Дебют опера
Сегодня в самом знаменитом спектакле Большого театра прошлого сезона — "Евгении Онегине" в постановке Дмитрия Чернякова — дебютирует новый исполнитель заглавной партии, молодой и многообещающий словацкий баритон АЛЕШ ЕНИС. С новым Онегиным встретилась ЕКАТЕРИНА Ъ-БИРЮКОВА.
— Когда вы соглашались принять участие в этом спектакле, вы что-нибудь про него знали?
— Нет. Но потом я посмотрел его на DVD, и мне очень понравилось. Он не очень традиционный, но, с другой стороны, и не то, что называется современным — я имею в виду всякие эксперименты с классикой. Здесь нет ничего дешевого. Для меня это как кино 50-х. Или времена наших бабушек и дедушек. Мне кажется, это очень верный спектакль, который может быть принят за рубежом,— я знаю, что через год его повезут в Париж. В нем нет чего-то сугубо российского. Эти образы могут быть понятны любой национальности.
— Вам не кажется, что сейчас в моде более плакатные, резкие, скандальные постановки? Вот, например, какого только что в Мюнхене поставили "Онегина"!
— Там про геев, да? Конечно, странно сравнивать вашего "Онегина" с мюнхенским. Это просто другой мир. Можно, конечно, и про геев делать, но это не мой любимый способ. Мне кажется, это как раз на грани дешевых решений. К тому же мне бы тяжело было в таком спектакле играть — сам-то я не гей.
— А в спектакле Чернякова вам легко с вашим персонажем? Он все-таки не самый там симпатичный.
— Мне кажется, в этой постановке вопрос не в том, кто привлекательный, а кто нет. Главное — смотришь ее как кино.
— Какой это у вас по счету "Онегин"?
— Третий. Я его пел в Сант-Галене, а потом в Братиславе — это был спектакль из Лейпцига Петера Конвичного. И этим летом я его буду петь на Глайндборнском фестивале под управлением Владимира Юровского.
— Вы собираетесь специализироваться на русском репертуаре?
— Когда я начинал, то ничего не выбирал — что предлагали, то и пел. Это просто само так складывается. Для меня русский язык все-таки не так сложен, как для французского баритона или американского. Но традиционный русский репертуар, Мусоргский например, для моего голоса тяжеловат. Чайковский — это другое. Онегин или Елецкий — это мне подходит.
— Недавно вы принимали участие в "Записках из мертвого дома" Яначека в постановке Патриса Шеро, которая уже считается одним из главных событий европейского сезона. Какие впечатления?
— Патрис — очень известный режиссер, в Голливуде даже работал. С другой стороны, он очень нормальный, хороший, умный человек. И он, и Пьер Булез, который дирижировал этим спектаклем,— это, наверное, не то, чего ты ждешь от звезд. Их отношение к работе абсолютно такое же, как мое, единственное, что за ними стоит огромный опыт. Они как живые энциклопедии искусства. Даже если они просто рассказывают какие-то смешные истории, это очень интересно. Так же, кстати, было и с Конвичным. Он и Шеро — они не являются такими уж фанатами оперы. Если я пою в полный голос, они могут сказать, что не надо сейчас так громко петь, вот придет дирижер, ему и споешь. Им в принципе плевать, красивый у тебя голос или некрасивый. Для них главное, чтобы ты был полностью погружен в эту совместную работу, мы все — как на одном корабле.
— Все более лидирующая роль режиссера в оперном процессе многих певцов, особенно более старшего поколения, пугает. А вас?
— Мне кажется, каждый певец может быть сильным. На сцене-то в конечном итоге ты все равно один. И если что-то идет вразрез с музыкой, тогда у тебя должно хватить сил отказаться, сказать: нет, я этого не буду делать. Конечно, я часто вижу сражения между режиссером и дирижером. Особенно если дирижер принадлежит к старой школе, а режиссеру лет 35.
— Какие оперные площадки и имена дирижеров и режиссеров важны для вашего поколения?
— Вы мое мнение спрашиваете? Оно может не совпадать с общепринятым. Иногда в самых больших оперных домах может быть разочаровывающий опыт. А в какой-нибудь маленькой опере ты можешь оказаться абсолютно счастлив. Все равно все зависит от того, с кем работаешь.
— А быть в постоянной труппе вам не интересно?
— У меня контракт с театром в Братиславе в качестве приглашенного певца. Но тут нужно решать: если хочешь расти и встречать этих разных интересных людей, о которых мы говорили, тогда необходимо путешествовать, искать их и быть готовым к неожиданностям. Вот, например, к "Евгению Онегину" в Большом театре.