Премьера кино
Режиссерский дебют Бена Аффлека "Прощай, детка, прощай" (Gone Baby Gone), несомненно, найдет своих поклонников. Но при всем уважении к благородному замыслу автора к ним не может причислить себя АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
У этой картины были проблемы с выходом в прокат, поскольку сюжет — похищение четырехлетней девочки по имени Аманда, в котором не последнюю роль сыграли родители и родственники,— перекликался с громким делом другой девочки, пропавшей недавно в Португалии. Между тем история, которую экранизировал Бен Аффлек, написана почти десять лет назад Денисом Лихейном, серийным автором бестселлеров о нравах Бостона и о специализирующейся на этих нравах паре частных детективов, одного из которых зовут Патрик Кензи, а вторую — Энджи Дженнаро.
Патрика сыграл родной брат режиссера Кейси Аффлек, и это главная удача фильма, несмотря на то что в нем заняты такие голливудские монстры, как Эд Харрис и Морган Фриман. Ничего удивительного, если вспомнить, что молодой, еще не забронзовевший Кейси недавно, как говорят в Голливуде, "украл роль" у самого Брэда Питта, то есть начисто переиграл его в фильме "Убийство Джесси Джеймса трусом Робертом Фордом", хотя играл там труса, а Питт — харизматичного гангстера. Именно на съемках этого фильма он получил предложение сняться от старшего брата. Говорят, оба колебались, прежде чем оформить семейный подряд, но, как часто бывает, после долгих поисков на стороне лучший вариант был найден под боком.
В новой работе Кейси Аффлек подтверждает, что становится мало-помалу актером номер один своего поколения. Образ сыщика в его исполнении получается совсем нестандартный: он интересен не отчаянной смелостью (тут с ним может поспорить порывистая Энджи) и не хитроумными следовательскими рефлексиями, а упрямым занудством, не позволяющим идти ни против совести, ни против закона. Несмотря на это занудство, смотреть на героя Аффлека интересно, и ему хочется посочувствовать, особенно когда боевая подруга Энджи, не вынеся его педантичного максимализма, бросает его со своей дурацкой совестью и никому не нужным законом наедине.
Что касается Аффлека старшего, ему сравнительно неплохо удается физиологическая часть фильма, живописующая криминальную флору и фауну бостонского пригорода: наркодилеры, педофилы и прочие симпатичные ребята, воровские притоны, напоминающие даже что-то из германовского "Ивана Лапшина". Недаром Аффлеки, уроженцы Бостона, прочесали все злачные места родного города, чтобы найти там несколько выразительных типажей.
Гораздо хуже с драматургией и режиссурой самой истории. Половину фильма нас грузят подробностями криминальной аферы и доводят до кульминации при попытке в обход закона спасти похищенную девочку. Ночное рандеву и перестрелка с преступниками у скалы над затопленным каньоном — последний романтический штрих в этом псевдодетективе, который сразу вслед за тем дрейфует в сторону довольно неуклюжей экзистенциальной драмы.
Возможно, ее можно было бы кое-как вынести, если бы умница Бен Аффлек не был вундеркиндом, исполнителем полусотни ничем не примечательных ролей и автором сценария худшего фильма Гаса Ван Сента "Умница Уилл Хантинг". Мобилизовав весь свой профессиональный опыт, он ухитряется замутить в своем фильме сразу несколько умопомрачительных финалов. Из них следует, что практически каждый второй из героев был или мог быть замешан в похищении девочки, потому что каждый по-своему любит детей и готов отдать им все самое лучшее или худшее, что имеет. Следует также, что, как в классическом детективе, преступники и те, кто их ловят, крутятся на одном и том пятачке и, строго говоря, нет четкой границы, отделяющей одних от других. Все эти откровения, отчасти взятые из сериала Лихейна, могли бы заиграть — как заиграли они в "Таинственной реке" Клинта Иствуда, поставленной по тому же автору. Но для этого, видимо, необходим не только другой опыт, но и совсем другой состав личности.