К 100-летию Майи Плисецкой опубликовано неизвестное интервью балерины

«...Дам вам совет, будущие поколения. Меня послушайте. Не смиряйтесь, до самого края не смиряйтесь. Даже тогда — воюйте, отстреливайтесь, в трубы трубите, в барабаны бейте, в телефоны звоните, телеграммы с почтамтов шлите, не сдавайтесь, до последнего мига боритесь, воюйте. Даже тоталитарные режимы отступали, случалось, перед одержимостью, убежденностью, настырностью. Мои победы только на том и держались. Характер — это и есть судьба...»

Фото: Коммерсантъ / Алексей Куденко  /  купить фото

«Моя генетика призвала меня помнить добро. Я не изменила и не изменю этому зову!»
Майя Плисецкая родилась в Москве. Ее дядя и тетя, Асаф и Суламифь Мессерер, были ведущими артистами Большого театра и уникальные данные племянницы — огромный шаг, прыжок, неповторимую пластику, длинные непокорные, но прекрасные руки — разглядели с детства

Фото: Фотоархив журнала «Огонёк»

«Всю жизнь меня поедом ела тоска по профессиональной классической школе, которую мне толком-то с детства не преподали»
В 1934 году Майя Плисецкая поступила в Московское хореографическое училище Большого театра (ныне Московская государственная академия хореографии), которое закончила в 1943-м

Фото: Фотоархив журнала «Огонёк»

Майя Плисецкая впервые исполнила «Умирающего лебедя» в 14 лет: Суламифь Мессерер адаптировала миниатюру Михаила Фокина специально для ее природных данных. Этот номер, утратив в исполнении Плисецкой трогательную печаль и декадентский излом, выглядел бунтарским вызовом судьбе и стал эмблемой ее искусства на всю жизнь: «Умирающего лебедя» балерина будет танцевать до 70 лет

Фото: Умнов Евгений / Фотоархив журнала «Огонёк» / Коммерсантъ

«Элегантность давалась кровью»
В Большом театре Майя Плисецкая не протанцевала в кордебалете и сезона: ее исключительный дар был слишком очевиден. Ей не было равных, хотя в труппе тогда танцевали Уланова, Семенова, Лепешинская — Плисецкая была балериной будущего

Фото: Е. Усинов / Фотоархив журнала «Огонёк»

«Я люблю это выражение о руках своих партнеров: “умные руки”. С “глупыми” руками не потанцуешь. Обязательно завалят, передержат, поторопятся»
Природные данные позволяли Майе Плисецкой танцевать все, что угодно, однако царственная внешность и мощный актерский темперамент исключали амплуа инженю и партии лирических героинь. Сама она это понимала прекрасно: умирать от любви кроткой Жизелью — не для нее
На фото: балерина с артистом Рудольфом Нуреевым, 1970-е

Фото: Фотоархив журнала «Огонёк» / Коммерсантъ

«Одежда диктует поведение»

Фото: Е. Усинов / Фотоархив журнала «Огонёк»

«Но я и по сей день убеждена, что одной техникой мир не покорить. И сегодня, и лет через 150-200 танцем надо будет, как и прежде, в первую очередь растронуть душу, заставить сопереживать, вызвать слезы, мороз гусиной кожи»
На фото: Майя Плисецкая в роли Заремы в балете Бориса Асафьева «Бахчисарайский фонтан», 1948 год

Фото: Саховский / РИА Новости

«Любящие люди воспаряют над обыденностью, мелочностью жизни. Влюбленные всегда живут в другом измерении»
На фото: Майя Плисецкая с мужем, композитором Родионом Щедриным, 1960 год

Фото: Фотоархив журнала «Огонёк»

«Никогда не любила тренироваться и репетировать. Думаю, что в итоге это и продлило мою сценическую карьеру: у меня были неизмученные ноги»

Фото: Пресс-служба Бахрушинского музея

Революцией во всех смыслах стала «Кармен-сюита» (на фото) — одноактный балет, созданный в 1967 году специально для Плисецкой кубинцем Альберто Алонсо на музыку Жоржа Безе, транскрибированную композитором Родионом Щедриным. Модернистская лексика и неприкрытая сексуальность хореографии шокировали советских цензоров: министр культуры Фурцева наложила вето на спектакль. Плисецкая билась за этот балет, как за последний бастион, — и победила: он вошел в репертуар Большого, а Кармен-Плисецкая — в историю

Фото: Фотоархив журнала «Огонёк»

«Первооткрывателю трудно во всякой социальной системе. Но в тоталитарной — муки ада»
Майе Плисецкой катастрофически не хватало репертуара. Цепь литературных балетов инициирована ею, сочинена Щедриным и поставлена разными хореографами. И все они исчезли вместе с ее уходом из Большого, и из репертуара театра
На фото: Майя Плисецкая с солистами Большого театра Марисом Лиепой (слева) и Александром Годуновым во время репетиции балета «Анна Каренина», 1970-е

Фото: Лев Шерстенников / Фотоархив журнала «Огонёк»

«Нещадно расточительно обошлась Россия со своими Колумбами, Магелланами...»
На фото: Майя Плисецкая с космонавтом Юрием Гагариным, 1961 год

Фото: Фотоархив журнала «Огонёк» / Коммерсантъ

«А что и впрямь человеку надо? Про других не знаю. А про себя скажу. Не хочу быть рабыней. Не хочу, чтобы неведомые мне люди судьбу мою решали. Ошейника не хочу на шее. Клетки, пусть даже платиновой, не хочу»
На фото: балет «Айседора», поставленный Морисом Бежаром для Майи Плисецкой

Фото: Фотоархив журнала «Огонёк»

«Конечно, двадцать лет тем и сказочны для всякой женщины, что в двадцать выглядит она хорошо круглые сутки. А к тридцати, увы, хороша она уж часа эдак три за день. Потом — того меньше. А к пятидесяти сверкнут пять-семь минут. Да и то в выигрышном освещении, со старательным макияжем»

Фото: Фотоархив журнала «Огонёк» / Коммерсантъ

«За прожитое я много раз видела, какое испытание ставит жизнь, вручая власть человеку. Лишь считанные единицы это испытание преодолевают. Как преображает, уродует, корежит власть людей. Как погружаются они в болотное месиво злопамятства, склок, мстительности, в охотку внимают подхалимам. Властолюбие иссушает создателя, капля за каплей отнимает, разрушает дар к творчеству, мельчит»
На фото: балет «Курозука» в постановке Мориса Бежара

Фото: Фотоархив журнала «Огонёк» / Коммерсантъ

«От морщин никуда не деться. Но молодящийся старичок или старушка – это смешно. Знаете, есть старый сад и новый сад. Но ухожен он или нет – это уже совсем другое дело. То же самое с лицом человека: всегда видно – ухожено оно или запущено»

Фото: Александр Басалаев / Фотоархив журнала «Огонёк»

В ходе карьеры балерина получила звания заслуженной артистки РСФСР, народной артистки РСФСР и СССР. Она полный кавалер ордена «За заслуги перед Отечеством», кавалер французского ордена Почетного легиона, испанского ордена Изабеллы Католической, ордена «За заслуги перед Литвой», а также японского ордена Восходящего солнца
На фото: президент России Владимир Путин (справа) награждает Майю Плисецкую орденом «За заслуги перед Отечеством» II степени, 2000 год

Фото: Коммерсантъ / Дмитрий Духанин  /  купить фото

«Но есть в человеке — не в каждом, может, — трудновыразимое словами чувство совестливости или по-другому его как-то назвать — стыдливости, что ли. Мешает или помогает это чувство людям жить? Из сегодня вижу, что проку в нем мало. Наглые люди процветают и благоденствуют. Совестливым живется куда труднее»

Фото: Коммерсантъ / Василий Шапошников  /  купить фото

«Что вынесла я за прожитую жизнь, какую философию? Саму простую. Простую — как кружка воды, как глоток воздуха. Люди не делятся на классы, расы, государственные системы. Люди делятся на плохих и хороших. На очень хороших и очень плохих. Плохих во все века было больше, много больше. Хорошие всегда исключение, подарок Неба»

Фото: Коммерсантъ / Татьяна Кузнецова  /  купить фото

«И второй раз родиться не выйдет, как ни старайся. Свое живи!»
После выхода на пенсию Плисецкая продолжала танцевать по всему миру, возглавляла Римскую оперу, Национальный балет Мадрида. Но ее знаменитая бескомпромиссность — не лучшее качество для худрука, а педагогика — не ее стезя

Фото: Коммерсантъ / Дмитрий Лекай  /  купить фото

Балерина скончалась 2 мая 2015 года в Мюнхене, на 90-м году жизни. 20 ноября 2015 года, в день 90-летия со дня рождения Майи Плисецкой, ее имя было присвоено скверу на Большой Дмитровке. 20 ноября 2016 года в этом сквере состоялось открытие памятника артистке

Фото: Коммерсантъ / Дмитрий Лебедев  /  купить фото