гастроли Танго
В Москве с двухдневными гастролями в рамках прощального тура выступил Хулио Бокка. Знаменитый балетный танцовщик привез в Москву шоу своего имени, в котором танец танго предстает в модернистской обработке. О том, сочетаются ли танго и модерн, рассказывает МАЙЯ Ъ-СТРАВИНСКАЯ.
Хулио Бокка покорил московскую публику дважды. Первый раз — когда стал мировой звездой, сойдя с подмостков именно московской сцены: о юном латиноамериканце мир узнал после Московского международного балетного конкурса 1985 года, на котором он завоевал гран-при. Восторги московской публики произвели впечатление на Михаила Барышникова, который сразу же пригласил Хулио Бокку в американский балетный театр ABT.
Второй раз аргентинский танцовщик приехал в Москву уже в качестве мировой приглашенной знаменитости и поразил публику в "Дон Кихоте" в партии Базиля на сцене Большого театра. Тогда Хулио Бокка не только виртуозно исполнил классическую партию, но и сыграл ее так, что надолго осложнил жизнь менее эмоциональным премьерам Большого.
Хулио Бокка то исполнял классические партии в самых именитых театрах вроде "Ла Скала", то танцевал и пел в мюзиклах. У себя в Аргентине он и вовсе стал артистом стадионного масштаба, выступая перед 5 тыс. зрителей. Такие разносторонние интересы в 1990 году органично сплелись в коллективе Ballet Argentino, который Хулио Бокка организовал на родине. Перед труппой Хулио Бокка поставил задачу соединить классический, современный танец и национальное достояние — танго. Собственно, в самом танго существует современное направление — танго нуово. Это более динамичная и сложная форма классического танца. Но то, что представил Хулио Бокка, с танго нуово не имеет ничего общего.
Хореограф Анна Стекелман соединила современный танец с ритмами и стилем танго. Эпиграфом всего шоу стало выступление певца Эстебана Риеры, затем аплодисменты переполненного зала сорвал сам мэтр, исполнив страстный танец со столом. За ним последовали эффектные номера участников труппы. Танец, в котором двое мужчин соперничают в паре, обычно преподносят как провокационный, хотя для танго нет ничего естественнее, именно с такой мужской пары танец и начинался. Анна Стекелман предпочла добавить в танец множество ироничных деталей. Партнер подбрасывает партнера, удерживает в поддержке, не задирая при этом пиджака, что для танцовщиков, облаченных в классические мужские костюмы, совсем непросто.
К тому же провокационных решений и без того в постановке достаточно. Один из номеров Хулио Бокка вместе с партнершей исполняют почти обнаженными. Правда, в страстном танце, когда партнерша с голой грудью и распущенными волосами почти летает в руках партнера, танго как такового почти нет. Виртуозная модернистская техника напрочь скрыла его основу. Никакого внутреннего соперничества, противоборства, схватки не было, только эффектное соревнование по части техники. Суть танго — скрытая страсть, те импульсы, которые партнер, управляя движением, посылает куда-то под лопатку партнерши и которые ощущаются в движении, как секс. Здесь же, в по-модернистски сухом и рассчитанном танце этого эротического напряжения, как ни странно, не обнаруживалось.
В первом же сольном номере все скрытые эмоции Хулио Бокка буквально выложил на стол. Он оглаживал его, взбирался на него, сражался с ним, как любовник с женщиной или тореадор с быком. Этот одинокий танец оказался самым эротичным во всем представлении, сотканном по образцу множества современных постановок. Вот здесь продемонстрировали полифонию: движение за традиционной парой с опозданием повторяла мужская. Вот здесь сыграли дуэт с предметом: Хулио Бокка использовал на сцене в качестве партнера не только стол, но и стулья, и даже стремянку. Вот здесь продемонстрировали повторяющийся изломанный рисунок. Для танго слишком заумно, для современного танца слишком вторично. И как бы ни было приятно смотреть на сохранившего потрясающую форму сорокалетнего танцора, ни интересного танго, ни оригинального современного танца на прощание Хулио Бокка так и не показал.