Григорий Козлов. М.: Слово, 2007
На обложке — мраморная голова с кровавым подтеком, кроваво-красный же заголовок "Покушение на искусство" и подзаголовок "Арт-детектив". Нет, издательство "Слово" не взялось за низкопробные романчики: под бульварной личиной скрывается сочинение вполне серьезного искусствоведа и арт-журналиста Григория Козлова в жанре занимательного искусствознания и в форме щедро проиллюстрированного альбома. Автор покусился на изящное с разоблачительными целями: в книге собрана дюжина очерков о том, как искусство покупали, продавали, набивали ему цену, подделывали, реставрировали, уничтожали, воровали, брали в качестве военных трофеев и делали разменной монетой в политических торгах. То есть про то, про что никогда не напишут в научной монографии о "Джоконде", Гентском алтаре, Ван Гоге или Марке Ротко, но зато с удовольствием расскажут в желтой прессе, безбожно переврав все факты. Теперь же заинтересованный читатель может получить достоверную информацию о том, как эстету Герингу впаривали фальшивого Вермеера или расчищали изъятую — совместными усилиями большевиков и ученых-реставраторов — из Успенского собора Московского Кремля "Владимирскую Богоматерь", из первых, профессиональных искусствоведческих рук, не опасаясь умереть от академической скуки. "Джоконда. Как стать суперзвездой", "Фальшивка ценою в жизнь", "Миф о Ван Гоге", "Кража века. Ограбление музея Изабеллы Гарднер" — главы названы (и написаны) в таблоидном стиле, а макет с множеством остроумно подобранных и прокомментированных иллюстраций напоминает журнальных разворот. Об искусстве в детективном жанре — идеально подходящий Григорию Козлову род письма: он ведь и сам отчасти арт-детектив, прославившийся в начале 1990-х (вместе со своим коллегой Константином Акиншей) скандальными публикациями по материалам собственных расследований о судьбе трофейных шедевров, вывезенных из Германии и спрятанных в спецхранах наших музеев. Разумеется, тема трофеев и реституции здесь не только не обойдена, но и углублена в прошлое, вплоть до Музея Наполеона. Ну, а мраморная голова на обложке — ее, вообще-то, "украли" из картины сюрреалиста Магритта.
Выбор Лизы Биргер и Анны Толстовой