выставка кич
В отделе личных коллекций ГМИИ имени А. С. Пушкина открылась выставка Тонино Гуэрры "Лантерны Толстого", подготовленная при участии Музея-усадьбы Л. Н. Толстого "Ясная Поляна" и при поддержке открытого фестиваля искусств "Черешневый лес", группы компаний "Боско ди Чильеджи" и компании SMS-Group. Плоды культурного туризма известного итальянского сценариста, литератора и художника-любителя рассматривала ИРИНА Ъ-КУЛИК.
Восьмидесятисемилетний Тонино Гуэрра, написавший сценарии для многих эпохальных фильмов, в том числе "Ночь", "Затмение", "Блоу-ап", "Забриски пойнт" Микеланджело Антониони, "Амаркорд", "И корабль плывет" Федерико Феллини, а также "Ностальгия" Андрея Тарковского, "Белый праздник" Владимира Наумова и "Плоть для Франкенштейна", также известный как "Франкенштейн Энди Уорхола", обладает внушительной коллекцией кинематографических и литературных наград — "Оскаров", каннских "Золотых пальмовых ветвей", поэтических премий, почетных докторских званий европейских университетов и разнообразных орденов, в том числе и российского ордена Дружбы народов. Но, пожалуй, лишь в России ценят не только литературную и кинематографическую, но и художническую деятельность господина Гуэрры, в юности подрабатывавшего художником в газетах. На склоне лет он является почетным членом Российской Академии художеств, а его произведения не раз выставлялись в России. Вот и нынешняя выставка Тонино Гуэрры в ГМИИ им. Пушкина открывалась с немалой помпой — ведь "Лантернами Толстого" господин Гуэрра отметил юбилей своих отношений с Россией, в которой он впервые побывал тридцать лет назад.
Источником вдохновения для итальянского мэтра стало посещение Ясной Поляны и замеченный им в тамошнем музее старинный фонарь станционного смотрителя, освещавший, возможно, фигуру отправившегося в последний путь великого русского писателя. Этот образ, судя по всему, оказался для господина Гуэрры столь мучительным, что в своей выставке он решил изжить его, превратив пресловутый фонарь в целую серию светоиспускающих скульптурных объектов, уже ничем не напоминающих изначальный предмет, опечаливший чувствительного итальянца. "Лантерны Толстого" Тонино Гуэрры излучают сплошной позитив. Стекла в них — разноцветные, как леденцовые окошки в пряничном домике, да и сами эти сваренные из железа и окрашенные в цвет не то меди, не то ржавчины затейливые изделия, увенчанные трубами, рожками и башенками и украшенные железными же улитками, листочками и бабочками напоминают одновременно и сказочный городок, и народец, его населяющий. Автор предлагает увидеть в своих фонарях "Карлицу", "Горничную", "Воина", "Государя" и прочих персонажей, уместных скорее в сказке, чем в романах Льва Толстого.
Более всего "Лантерны" Тонино Гуэрры напоминают детскую площадку, над оформлением которой от души потрудился Зураб Церетели. А в дополнение к светильникам господин Гуэрра представил небольшую серию коллажей столь же инфантильно-лучезарного толка: всевозможных "синьор" с кошками, собачками, лошадками, бабочками и цветами, выступающих на золотом, словно конфетный фантик, фоне.
От почтенного литератора и великого киносценариста трудно требовать, чтобы он был еще и серьезным художником, тем более что Тонино Гуэрре довелось сотрудничать с режиссерами, обладающими весьма мощными и несхожими визуальными умениями. А от именитых русских друзей господина Гуэрры — а восторженные речи на открытии выставки произносили режиссер Юрий Любимов, мультипликатор Александр Хржановский, сценографы Борис Мессерер и Сергей Бархин — трудно требовать беспристрастной оценки плодов художественного досуга "дорогого Тонино". Но, возможно, представлять "Лантерны" стоило все же не на столь обязывающей площадке — сам господин Гуэрра, кстати, предполагает, что его фонари отлично бы смотрелись где-нибудь в парке, а лучше всего — на плавающих по какому-нибудь водоему плотах. Но ГМИИ имени Пушкина, крайне настороженно относящийся собственно к современному искусству, с удивительной легкостью предоставляет свою площадь для случайных, казалось бы, выставок именитых "друзей" — достаточно вспомнить прошедшую там несколько лет назад выставку скульптуры почтенной матроны итальянского кинематографа Джины Лоллобриджиды. Но не в изобразительном искусстве дело. Вероятно, здесь просто особо неравнодушны к итальянскому кино, бывшему главнейшим из искусств для целого поколения советской интеллигенции.