концерт поп
В "Б1.Maximum" БОРИС Ъ-БАРАБАНОВ обнаружил одну из лучших команд британской танцевальной сцены не в том месте не в то время.
Англичане Basement Jaxx — электронный проект, занимавшийся исключительно созданием танцевальных треков для дискотек и трансформированный в многофигурный живой коллектив. В основе своей группа Basement Jaxx — это дуэт хаус-диджеев Феликса Бакстона и Саймона Рэтклиффа, которые за полтора десятка лет карьеры превратились в стадионных звезд. В отличие от множества коллег, которые прекрасно обходятся на концертах парой лэптопов, основатели Basement Jaxx в поздний и самый успешный период своей деятельности окружили себя толпой соучастников, причем не только в студии, где с ними работали такие важные персоны, как Мешелл Ндегоэчелло, Диззи Рэскал, Лили Аллен и Сьюкси Сью. На сцене во время выступления группы корреспондент Ъ насчитал 12 артистов.
Менее внимательный наблюдатель наверняка счел бы, что людей на сцене было больше раза в три. Дело в том, что неизменными величинами в программе остаются только господин Рэтклифф с гитарой и господин Бакстон за клавишами плюс два барабанщика. Остальные участники шоу постоянно переодеваются и меняют прически и макияж. Например, большая часть женских партий отдана трем темнокожим вокалисткам, одна из которых, очень похожая на Мисси Эллиотт, еще и танцует брейк. В силу специфики своей работы последняя придерживается хотя бы какой-то спортивной формы, две же прочих явно не знают, что такое диета, и это на голосах, похоже, сказывается только положительно. Есть в коллективе и поющая белая брюнетка. Она вышла на сцену, кажется, раза два, как и специально нанятый афро-рэпер. Добавьте к этому трех духовиков, которые провели весь концерт в изгвазданных краской комбинезонах химзащиты, а в финале оделись в костюмы кинг-конгов. От всего этого цирка рябило в глазах до головной боли уже минуте на тридцатой.
Концерт начался и закончился в латиноамериканских ритмах, и несмотря на то, что посередине были и хип-хоп, и панк-рок, и синти-поп, ассоциация всего шоу с бразильским карнавалом все равно представляется самой справедливой. Логично было предположить, что, продемонстрировав мощь своего концертного состава, господа Рэтклифф и Бакстон предусмотрят в программе концерта эпизоды с типично клубным звучанием и хотя бы на немного выдвинут на передний план собственно хаус. Однако этого не произошло. Basement Jaxx показали ровно ту же программу, что была представлена ими этим летом на множестве фестивалей,— крикливое костюмированное поп-шоу, не требующее от потребителя даже минимальной ориентации в клубной культуре. Отход Basement Jaxx от хаус-корней сослужил группе не самую хорошую службу. Несмотря на отличный звук и мастерство приглашенных исполнителей, осталось ощущение, что группа уселась между двух стульев.
Первые два из четырех альбомов Basement Jaxx — это типично клубный звук, последние два, включая пластинку "Crazy Itch Radio" (2006),— поп-песни. Группа получила гораздо большую аудиторию, чем большинство коллег-электронщиков, но судя по московскому концерту, души музыкантов-основателей все равно остались в далеких рейвовых 90-х. За недолгую историю клуба "Б1.Maximum" у него сложилась репутация места, где музыку все-таки скорее слушают, чем под нее пляшут. Большинство визитов диджеев, даже таких именитых, как Джефф Миллз, прошли здесь при полупустом зале. Московская публика решила, что "Б1.Maximum" — место концертное. А выступление Basement Jaxx при всем желании музыкантов делать живое шоу где-то очень глубоко остается диджейским сетом, который изо всех сил пытаются раскрасить бодрыми неграми в белых рейтузах и золотых цепях. Безусловно, Basement Jaxx гораздо органичнее смотрелись бы на каком-нибудь танцевальном марафоне под открытым небом.
Не сработала даже невероятная популярность в России хита "Take Me Back To Your House". Эта песня, гремевшая в прошлом году в российском эфире, была сыграна где-то в середине концерта и никак особенно не выделялась на фоне прочего шоу. Партию канадской певицы Мартины Сорбара, записавшей вокал для этого трека и снявшейся в клипе, исполнил дуэт тучных негритянок, что, конечно, сильно контрастировало с памятным клипом, снятым в китчевой русской стилистике — с медведями, балалайками и танком Т-34. Если в Англии Basement Jaxx любят, прежде всего, за ранние хаус-хиты вроде "Red Alert" и "Bingo Bango", то в представлении россиян дуэт застрял где-то посередине между рейвом и телевизионной поп-продукцией. В итоге и рейверы, и вдумчивые меломаны отнеслись к концерту настороженно, и удовольствие от ослепительного шоу едва ли получила тысяча зрителей.