Событие недели — "Разыскивающий" (Cruising, 1980), самый зловещий фильм Уильяма Фридкина, автора "Французского связного" и "Экзорциста", тоже, мягко говоря, не самых веселых фильмов в истории кино (18 августа, НТВ, 1.20, ****). В наши дни, когда на экране чего только не происходит, даже представить трудно, как шокировал фильм в свое время. Фридкин и героически сыгравший главную роль Аль Пачино, по сути дела, первыми вытащили из подполья и вывели на экран не просто жизнь нью-йоркской гей-общины, но той ее части, которая практикует жесткий садомазохистский секс. Хотя формально это обычный триллер о поисках серийного убийцы, на самом деле "Разыскивающий" — фильм о потере собственной личности, на которую обречен молодой полицейский Стив. Надеясь на продвижение по службе, он соглашается внедриться в садомазохистский мир, чтобы найти маньяка: внешне он очень похож на первые две его жертвы. Если бы речь шла об обычном расследовании, Стив искал бы человека, склонного к насилию. Но вокруг него не просто все склонны к насилию — насилие материализовано в атрибутике, в специфическом флирте, разлито в воздухе. И определить грань, где кончается насилие добровольное, эстетизированное, поставленное на службу сексуальному наслаждению и начинается насилие реальное, смертоносное, человеку со стороны невозможно. Фридкина результат расследования интересует меньше, чем атмосфера сексуального подполья: медленные проезды камеры по лицам завсегдатаев ночного мира баров, общественных парков, пип-шоу, где любой человек, будь он университетский профессор, бармен или полицейский, освобождается от своей социальной роли. Естественно, крыша у Стива едет не по дням, а по часам, невеста бросает его, он уже сам провоцирует насилие и становится убийцей, так и не удостоверившись в том, что нашел реального преступника. Впрочем, начальству на это наплевать: Стива объявят героем, девушка вернется к нему, но этот хеппи-энд жутковато пародиен, как, скажем, и хеппи-энд "Таксиста" Мартина Скорсезе. "Оружейный барон" (Lord Of War, 2005) Эндрю Никкола — один из лучших политических памфлетов, в последнее время расплодившихся в Голливуде (18 августа, Первый канал, 21.20, ****). Кривляка Николас Кейдж на удивление уместен в роли Юрия Орлова, сына украинского иммигранта, некогда выдавшего себя за еврея. Юрий продает оружие всем армиям мира, кроме Армии спасения; остроумно водит за нос преследующего его упертого агента ФБР; угощается в Африке смесью кокаина с порохом, которую дают перед боем несовершеннолетним солдатам; с ужасом думает, что ему делать с подарком местного полевого командира, двумя модельными девками, если ближайший презерватив можно купить не ближе чем за 100 километров, а вокруг бушует СПИД. Был бы отличный плутовской фильм: колоритный мерзавец, экзотическое зазеркалье мировой политики. Но Никкол перебарщивает с морализаторством, неустанно твердит, что торговать смертью плохо, словно кто-то в этом сомневается, а в финале еще и делает Юрия виновником гибели собственного брата. Это уже дурной тон: что, если бы у него не было брата, его бизнес стал бы менее аморальным? По американской политике прошелся и Уоррен Битти в симпатичном, но не слишком оригинальном "Булворте" (Bulworth, 1998) (18 августа, Первый канал, 1.50, **). Страдающий от бессонницы, устыдившийся лицемерия собственной предвыборной кампании, уставший от расчетливой и неверной жены, сенатор-демократ заказывает сам себя мафиозному киллеру. И тут-то, как и следовало ожидать, обретает внутреннюю свободу. Режет всем в глаза правду-матку, влюбляется в чернокожую активистку и даже селится в гетто, исполняет свои речи в рэп-манере, становится народным кумиром. Но револьвер, заряженный в первом акте, в последнем просто обязан выстрелить. "Боккаччо-70" (Boccace 70, 1961) — сборник новелл знаменитых итальянских режиссеров (23 августа, "Культура", 23.55, **). Витторио Де Сика подкачал с "Лотереей". Федерико Феллини снял в своей фирменной манере не очень-то и фантасмагорическую фантасмагорию "Искушение доктора Антонио": моралиста преследует современный дьявол, бабизна с рекламного плаката. Зато Лукино Висконти снял для сборника маленький шедевр "Работа" — циничную, элегантную, безжалостную сценку из жизни высшего света. Граф промотал часть состояния молодой жены на девок по вызову. Жене придется пойти на работу. Что ж, героиня Роми Шнайдер готова зарабатывать на жизнь: теперь за каждую сексуальную близость муж должен платить ей зарплату.
ТЕЛЕКИНО С МИХАИЛОМ ТРОФИМЕНКОВЫМ
Событие недели — "Разыскивающий" (Cruising, 1980), самый зловещий фильм Уильяма Фридкина, автора "Французского связного" и "Экзорциста", тоже, мягко говоря, не самых веселых фильмов в истории кино (18 августа, НТВ, 1.20, ****). В наши дни, когда на экране чего только не происходит, даже представить трудно, как шокировал фильм в свое время. Фридкин и героически сыгравший главную роль Аль Пачино, по сути дела, первыми вытащили из подполья и вывели на экран не просто жизнь нью-йоркской гей-общины, но той ее части, которая практикует жесткий садомазохистский секс. Хотя формально это обычный триллер о поисках серийного убийцы, на самом деле "Разыскивающий" — фильм о потере собственной личности, на которую обречен молодой полицейский Стив. Надеясь на продвижение по службе, он соглашается внедриться в садомазохистский мир, чтобы найти маньяка: внешне он очень похож на первые две его жертвы. Если бы речь шла об обычном расследовании, Стив искал бы человека, склонного к насилию. Но вокруг него не просто все склонны к насилию — насилие материализовано в атрибутике, в специфическом флирте, разлито в воздухе. И определить грань, где кончается насилие добровольное, эстетизированное, поставленное на службу сексуальному наслаждению и начинается насилие реальное, смертоносное, человеку со стороны невозможно. Фридкина результат расследования интересует меньше, чем атмосфера сексуального подполья: медленные проезды камеры по лицам завсегдатаев ночного мира баров, общественных парков, пип-шоу, где любой человек, будь он университетский профессор, бармен или полицейский, освобождается от своей социальной роли. Естественно, крыша у Стива едет не по дням, а по часам, невеста бросает его, он уже сам провоцирует насилие и становится убийцей, так и не удостоверившись в том, что нашел реального преступника. Впрочем, начальству на это наплевать: Стива объявят героем, девушка вернется к нему, но этот хеппи-энд жутковато пародиен, как, скажем, и хеппи-энд "Таксиста" Мартина Скорсезе. "Оружейный барон" (Lord Of War, 2005) Эндрю Никкола — один из лучших политических памфлетов, в последнее время расплодившихся в Голливуде (18 августа, Первый канал, 21.20, ****). Кривляка Николас Кейдж на удивление уместен в роли Юрия Орлова, сына украинского иммигранта, некогда выдавшего себя за еврея. Юрий продает оружие всем армиям мира, кроме Армии спасения; остроумно водит за нос преследующего его упертого агента ФБР; угощается в Африке смесью кокаина с порохом, которую дают перед боем несовершеннолетним солдатам; с ужасом думает, что ему делать с подарком местного полевого командира, двумя модельными девками, если ближайший презерватив можно купить не ближе чем за 100 километров, а вокруг бушует СПИД. Был бы отличный плутовской фильм: колоритный мерзавец, экзотическое зазеркалье мировой политики. Но Никкол перебарщивает с морализаторством, неустанно твердит, что торговать смертью плохо, словно кто-то в этом сомневается, а в финале еще и делает Юрия виновником гибели собственного брата. Это уже дурной тон: что, если бы у него не было брата, его бизнес стал бы менее аморальным? По американской политике прошелся и Уоррен Битти в симпатичном, но не слишком оригинальном "Булворте" (Bulworth, 1998) (18 августа, Первый канал, 1.50, **). Страдающий от бессонницы, устыдившийся лицемерия собственной предвыборной кампании, уставший от расчетливой и неверной жены, сенатор-демократ заказывает сам себя мафиозному киллеру. И тут-то, как и следовало ожидать, обретает внутреннюю свободу. Режет всем в глаза правду-матку, влюбляется в чернокожую активистку и даже селится в гетто, исполняет свои речи в рэп-манере, становится народным кумиром. Но револьвер, заряженный в первом акте, в последнем просто обязан выстрелить. "Боккаччо-70" (Boccace 70, 1961) — сборник новелл знаменитых итальянских режиссеров (23 августа, "Культура", 23.55, **). Витторио Де Сика подкачал с "Лотереей". Федерико Феллини снял в своей фирменной манере не очень-то и фантасмагорическую фантасмагорию "Искушение доктора Антонио": моралиста преследует современный дьявол, бабизна с рекламного плаката. Зато Лукино Висконти снял для сборника маленький шедевр "Работа" — циничную, элегантную, безжалостную сценку из жизни высшего света. Граф промотал часть состояния молодой жены на девок по вызову. Жене придется пойти на работу. Что ж, героиня Роми Шнайдер готова зарабатывать на жизнь: теперь за каждую сексуальную близость муж должен платить ей зарплату.