Это режиссерский дебют 32-летнего Джека Пэлтроу, младшего брата Гвинет Пэлтроу. Раньше он большим кино не занимался, разве что снимал кое-какие телесериалы. Но тут, что называется, дорвался и сразу получил на главные роли не только сестру (что в общем-то само собой разумеется, не чужие все-таки люди), но еще и Дэнни Де Вито с Пенелопой Круз, а также восходящую звезду британского кино Мартина Фримена. Но сказать, что Джек Пэлтроу заслужил такую звездную компанию и пятнадцатимиллионный бюджет, пожалуй что и нельзя.
Фильм Джек Пэлтроу решил снять не абы какой — загадочный, сюрреалистический и красивый. Ну и стать в итоге, к примеру, новым Дэвидом Линчем или хотя бы новым Мишелем Гондри.
История такова. В Нью-Йорке живет англичанин, уроженец Лондона по имени Гарри Шулер (Фримен). Лет ему уже достаточно много — тридцать четыре, — а толку от этого довольно мало. Раньше у него была подававшая надежды рок-группа, но она вот уже семь лет как развалилась, и теперь Гарри кое-как зарабатывает на жизнь сочинением музыки для рекламных роликов. Есть, правда, герлфренд Дора (Пэлтроу), но вялотекущее существование сожителя ее все больше и больше раздражает. В довершение ко всему у лучшего друга и бывшего коллеги по группе дела идут до отвращения хорошо.
В такой тоскливый и бесперспективный период жизни Гарри вдруг начинает регулярно видеть сны про загадочную красотку Анну (Круз). Сны становятся все реальнее, а Гарри начинает чувствовать себя все лучше и лучше. Он даже обращается к специалисту по разного рода модной эзотерике (Де Вито), чтобы научиться не просто видеть сны, но и управлять ими. Тут как раз Дора произносит сакраментальное "Нам надо отдохнуть друг от друга" и улетает в Венецию. И сюжет вполне логично подходит к моменту встречи с незнакомкой в реальной жизни. Гарри сначала видит ее лицо на постере на борту автобуса, а потом и знакомится с героиней Пенелопы Круз, которая оказывается моделью с красивым именем Мелодия. Дальше все происходит довольно предсказуемым образом.
Как это часто бывает, так долго мечтавший о большом кино режиссер в свой дебютный фильм попытался засунуть как можно больше всего такого, что он сам в кино любит. И, как это опять же часто бывает, получилось у него все малоубедительно и слишком банально с сюжетной точки зрения. А вот что получилось по-настоящему хорошо, так это картинка "Спокойной ночи" — мрачные серые цвета квартиры Гарри, фантастические краски в снах главного героя, снятые с каким-то английским настроением улицы Нью-Йорка. Это, впрочем, целиком и полностью заслуга оператора Жиля Наттгена, но никак не режиссера Джека Пэлтроу, у которого, судя по всему, кино получилось не совсем такое, как он сам хотел.