При жизни Глинки национальным классиком считался автор более 30 опер, в том числе "Аскольдовой могилы", репертуарный директор императорских театров Верстовский. Образованная, либеральная и мало чуткая к музыкальным ценностям публика XIX века игнорировала такой шедевр, как "Жизнь за царя", а заодно и все наследие "верноподданного" композитора. Через сто лет после премьеры эта же опера Глинки, переименованная в "Ивана Сусанина", была поставлена советскими идеологами в один ряд с официозными фильмами о Чапаеве и Щорсе. Впрочем, никакой вины композитора в этом нет — недаром именно его музыка (в переложении Андрея Петрова) была избрана в качестве гимна свободной России.
При жизни Глинки национальным классиком считался автор более 30 опер, в том числе "Аскольдовой могилы", репертуарный директор императорских театров Верстовский. Образованная, либеральная и мало чуткая к музыкальным ценностям публика XIX века игнорировала такой шедевр, как "Жизнь за царя", а заодно и все наследие "верноподданного" композитора. Через сто лет после премьеры эта же опера Глинки, переименованная в "Ивана Сусанина", была поставлена советскими идеологами в один ряд с официозными фильмами о Чапаеве и Щорсе. Впрочем, никакой вины композитора в этом нет — недаром именно его музыка (в переложении Андрея Петрова) была избрана в качестве гимна свободной России.