премьера балет
В Мариинском театре на фестивале "Звезды белых ночей" прошла последняя премьера сезона. Канадский хореограф Питер Кванц поставил 30-минутный балет "Прерванная ария" на музыку Игоря Стравинского (Симфония in C), который посмотрела ОЛЬГА Ъ-ФЕДОРЧЕНКО.
На пресс-конференции молодой канадец застенчиво признался, что неистребимое желание "ставить людей на сцену и заставлять их двигаться" овладело им в девять лет. Когда мальчик повзрослел, многие театры мира — American Ballet Theatre, Royal Ballet, Штутгартский балет, Национальный балет Канады и Королевский балет Виннипега — помогли ему это желание осуществить. Вот и Валерий Гергиев пригласил 27-летнего автора "заставить подвигаться" артистов Мариинки. С выбором музыки у автора проблем не возникло: по его словам, едва прослушав первые такты Симфонии in C Игоря Стравинского, он тут же понял, что именно эта музыка призвана раскрыть двигательные способности петербургской труппы.
Для Игоря Стравинского работа над Симфонией in C стала выходом из тяжелейшей депрессии, в которую композитора ввергли смерти самых близких ему людей — матери, жены и дочери, ушедших из жизни в течение шести месяцев. Но к трагическим перипетиям судьбы Стравинского сочинение господина Кванца никакого отношения не имеет.
Там дело вот в чем: у солистки в короткой юбочке (главную женскую партию в очередь танцуют Виктория Терешкина и Екатерина Осмолкина) есть три кавалера. С первым героиня некоторое время скачет рядом, не выказывая при этом никакого неудовольствия (удовольствия, впрочем, тоже). Потом юноша ее как будто бросает, убегая за кулисы, а героиня прыгает на руки другому партнеру, предусмотрительно появившемуся на сцене. Начинается дуэт — и вроде бы любовный, но тут уже женщина оставляет партнера — не без облегчения, примерно так, как уходят в душ после тяжелой работы. С третьим кавалером неудовлетворенная героиня даже слегка кокетничает, выдвигая вперед бедро; однако он остался индифферентен к ее прелестям. В финале девушка расставляет своих мужчин на пандусе, словно статуэтки на каминной полке, любуется своей коллекцией и радостно кружится. В этот позитивный для героини момент ее жизни занавес и опускается.
Свою "Прерванную арию" молодой канадец исполнил по-детски незатейливо: когда музыка играет громко и брякает медь — танцуют мужчины, на тихий шепоток струнных вступают женщины. Ясно, что автор выучил главные движения классического урока и этому рад — хрестоматийные упражнения льются безостановочным потоком. Артисты тоже рады показать отточенные годами движения: балерина чудненько выпрыгивает в "испанистых" па-де-ша — совсем как в "Дон Кихоте"; один из ее кавалеров выдает два отличных круга jete en tournant c двойным saut de basque`ом — в лучших традициях конкурсных па-де-де; женский кордебалет в едином порыве вскакивает на пуанты в releve. И все это являет собой буквальное воплощение судьбоносной фразы девятилетнего Пети Кванца о желании "заставлять людей двигаться". Наверное, волшебнику Гергиеву и балетной труппе Мариинского театра было приятно воплотить в жизнь детскую мечту милого юноши из далекой Канады. Жаль только, что в придачу к танцам не показали обещанные в программке мультики: не сумели по техническим причинам.