Любопытно, что сюжет этой ленты перекликается с "Жизнью других". Траченный молью работник провинциального охранного предприятия, получив в распоряжение новейшую технику и хорошо оплачиваемое задание отследить одну квартиру, привычно принимается за дело. Потом оказывается, что под наблюдательным прицелом уже не одна квартира, а две. Перед глазами главного героя на двух мониторах проходят жизни посторонних ему людей, которые в какой-то момент оказываются ближе, чем собственная, явно зашедшая в тупик. Он становится конфидентом для девушки-аптекарши, страдающей от любовной драмы. Параллельно проходит другая история, в которой переплетаются любовь, деньги, политика. Фильм отражает вечно меняющиеся отношения кинематографа с реальностью, напоминая о том, что объектив кинокамеры — это яркое проявление вуайеризма современной культуры.
"Путешествие с домашними животными"
Когда Наталье было 16 лет, ее отдали замуж прямо из детского дома. Теперь ей 35, и после смерти нелюбимого мужа она заново открывает мир, пытаясь понять свое место в нем. Редкий случай в российском кино, когда фильм сосредоточен на бытовой и внутренней жизни людей, никак не связанной с глобальными проблемами и даже какой бы то ни было национальной спецификой. Нетипичен и жанр: отношения Натальи, живущей на заброшенном полустанке, и Сергея, шофера грузовика, не укладываются в мелодраматическую схему, это скорее тонкая психологическая история с оттенком феминизма, действие которой могло бы произойти в любой, во всяком случае европейской, стране. Наполненный меланхолией равнинный пейзаж и характеры неприкаянных героев, сыгранных Ксенией Кутеповой и Дмитрием Дюжевым, столь же принадлежат России, сколь более широкому культурному пространству, в котором мы узнаем тени вечных сюжетов.
"Антенна"
Аргентина — модная кинематографическая территория, на которой цветут все цветы — как социального политизированного кино, так и чисто художественных экспериментов. Фильм "Антенна" скорее относится к последним. Это стилизация под черно-белый кинематограф, выполненная в традициях Чарли Чаплина и Бастера Китона, с цитатами из "Метрополиса" Фрица Ланга и других шедевров золотой эпохи cinema. При этом тема картины остро актуальна — власть тоталитарных mass media над современным миром. Некий зловредный телевизионный босс крадет у людей одно из главных индивидуальных богатств — голос: именно эта сюжетная придумка оправдывает немую киностилистику. Телевизионная антенна — символ опутавшего мир мирового зла, а герои фильма отчаянно борются и пытаются победить его. Эстебан Сапир блистает в своей второй режиссерской работе тонким юмором и вдохновенной синефильской фантазией.