Сегодня завершается 7-ой Сингапурский международный кинофестиваль. Его программа включала фильмы со всего мира, а также циклы и ретроспективы, посвященные отдельным кинематографиям и их выдающимся деятелям. Центральным событием стал конкурс азиатских картин. Главный приз — "Серебряный экран" — разделен между тайваньским фильмом "Кукольник" и южнокорейским "Сопионьс". Приз FIPRESCI достался китайской картине "Голубой змей".
Особое географическое положение и резкий поворот в новейшей истории определили своеобразную культурную роль Сингапура. Остров, на котором расположен этот город, находится как бы на границе двух океанов — Индийского и Тихого. Он остается островом и в океане азиатской культуры, будучи тесно связан с европейской цивилизацией. Суперсовременная архитектура, утонченные новейшие технологии, доведенная до совершенства гигиена — все это черты города XXI века, почти фантастического "города-сада". Здесь почти не ощущаешь тропическую жару благодаря кондиционерам, которые установлены повсюду, и особенно — в занимающих полгорода шопинг-центрах, по сути — грандиозных музеях общества потребления. Сингапур культивирует равенство языков, религий, культур. Этнически основная масса его населения связана с Китаем, но считает себя отдельной нацией — сингапурцами. Основной язык общения на острове — английский.
И все же это Азия — хотя без грязи, перенаселенности и нищеты. Деспотическая суровость законов распространяется здесь и на иностранцев. За хранение наркотиков — смертная казнь, за воровство — битье бамбуковыми палками. Запрещена порнография, силен институт цензуры. Проституция жестко регламентирована, за ней установлен неумолимый контроль, в стране минимален процент больных СПИДом.
В самом Сингапуре почти нет кинопроизводства, в основном выпускаются короткометражки. В кинотеатрах идут новейшие голливудские фильмы, но с ними соперничают гонконгские — главным образом жанр "кунг фу". В миниатюре это и есть модель сегодняшнего мирового кинорепертуара: англоязычное кино континентального Китая, Тайваня и Гонконга пользуется теперь широчайшим признанием и спросом повсюду в мире.
В фестивальной программе эти страны тоже лидировали и количественно, и качественно. "Кукольник" Хоу Сяо-Сьена — настоящий шедевр созерцательного, медитативного кино. "Голубой змей" Тьяна Чжуангчжуанга — образец классического киноэпоса. "Потехи ради" Нинг Йинг — великолепная ностальгическая комедия. Между прочим, все эти фильмы, даже те, что сделаны на Тайване, несут на себе печать влияния социалистического реализма, но это отнюдь не идет им во вред.
Следующее поколение китайских кинематографистов уже иное. В фильмах "18" и "Повстанцы неонового бога" вырисовывается и другой стиль, и другой образ жизни — неврастеничный, отчужденный, сексуально агрессивный. Эти картины, к которым можно добавить "Пекинскую безотцовщину", немного напоминают образцы нашей "чернухи", появившиеся в начале перестройки. Только и здесь преимущество китайцев налицо — хотя бы техническое: картины первоклассно сняты на отличной пленке, грамотно озвучены и субтитрированы.
Очередной фестивальный успех китайского кино ощущался в Сингапуре как нечто естественное. Но он не отодвинул на задний план другие ленты — из Индии, Ирана, Таиланда. Общее в азиатском сознании на первый взгляд трудно установить, но переходя от фильма к фильму, начинаешь догадываться: оно — в ритмах, в космогоничности сознания, в загадочном сочетании медлительности и динамичности.
Казалось бы, фильм корейского режиссера Им Квон-Тэка "Сопионьс" способен утомить зрителя, ибо весь построен на тонкостях исполнения "пансоры" — фольклорных речитативов. Но из заунывного пения вырастает удивительно энергичный и чувственный образ. Это сублимация коллективной печали и общего страдания — тема столь же корейская, сколь и универсальная. И в других фильмах конкурсной программы сквозь сентиментальность мелодраматических сюжетов, а иногда и сквозь заемные штампы, проглядывала аутентичность азиатского сознания, ничего общего не имеющая с "примитивизмом" и "экзотикой". Сравнивая эмоциональный потенциал этих картин с тем, что дает сегодня европейское кино, приходишь к недвусмысленному выводу: кинематографический полюс притяжения сдвигается на Восток. Сингапур предложил одну из разгадок причин этого движения.
В рамках фестиваля прошла также неделя кино стран Индокитая. Собирались организовать и программу наших среднеазиатских кинематографий, но продюсеры отказались послать фильмы. Видно, ощущение континентальной идентичности созрело не у всех азиатов.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ