Спектакль "Аромат предместий и танго" проделал дальний путь — он приехал в Москву из Колумбии. Собственно говоря, это не совсем драматический спектакль. Скорее лирический концерт. На время представления Центр имени Мейерхольда, где выступают колумбийцы, превратится в танцевальный салон, зрители будут сидеть за столиками, живой оркестр будет исполнять танго, а несколько танцоров — это танго танцевать. Между столиками тем временем будет ходить немолодая женщина, рассказывая забавные истории о любви, ностальгии, об актерской профессии и о самом танго. Собственно говоря, никакой новизны в таком театральном жанре нет. Да и танго в аутентичном исполнении московские зрители имеют возможность видеть время от времени. Главное в этом бесхитростном представлении — сама актриса. Ее зовут Фанни Миккей, и она, безусловно, является одной из самых удивительных женщин мирового театра. Когда говоришь о ней, приходится вступать в область легенд и самых невероятных предположений. Во-первых, никто точно не знает, сколько лет Фанни Миккей. Во-вторых, неизвестно, где именно она родилась. Одни говорят — в Аргентине, другие — аж в Литве. Более или менее точно известно, что вот уже полвека она живет в Колумбии, и за это время успела стать одной из самых ярких женщин не только самой Колумбии, но и всей Латинской Америки. Фанни Миккей, поставившая несколько десятков спектаклей и сыгравшая в стольких же, не только легендарная актриса, режиссер и педагог, но и очень крупный продюсер. Она, можно сказать, театральный олигарх. Руководит сразу тремя театрами в Боготе, а заодно и основанным ею 20 лет назад Ибероамериканским театральным фестивалем — необъятным театральным форумом, для которого в центре колумбийской столицы строят целый театральный городок и на который съезжаются ведущие театры не только Латинской Америки, но и всего мира. В общем, госпожа Миккей, конечно, железная леди. И на то, как она танцует танго, есть смысл посмотреть.
"Капитал"
Нынешняя премьера театра "Практика" не имеет ничего общего со знаменитым творением Карла Маркса. Вернее, так кажется на первый взгляд. Потому что пьеса, написанная Владимиром Сорокиным специально для Эдуарда Боякова, как и труд основоположника марксизма, посвящена большим деньгам и тому, что им сопутствует. По Марксу — прибавочная стоимость, по Сорокину — ритуальная игра в "ходора": это когда все участники финансовой компании собираются вместе и по очереди щипцами выдавливают из себя не раба, а жалостливого, уязвимого и совестливого человека. На репетициях Эдуард Бояков так и называет сочинение Сорокина — "Пьеса про совесть". Если вспомнить, что в репертуаре театра "Практика" есть еще написанная журналисткой Викторией Никифоровой и поставленная Бояковым же "Пьеса про деньги", то остается с нетерпением гадать, про что будет его следующий спектакль. Пока же Бояков занят исключительно "Капиталом", в котором красавец Игорь Гордин сыграет главу банка — персонаж не только резко отрицательный, но и вполне мистический. За процветание своего дела он в прямом смысле платит лицом — на нем каким-то таинственным образом появляются все новые шрамы. И чем больше их становится, тем успешнее удаются банку все финансовые махинации.