джаз
Во вторник в Международном центре культуры и искусств состоялся заключительный концерт VII Международного джазового фестиваля "Dо#Dж". Ради того, чтобы стать его единственным действующим лицом и собрать полный зал, киевский вокальный секстет ManSound даже рискнул притвориться Хором Турецкого.
Все события крупнейшего украинского джазового фестиваля "Dо#Dж" в этом году уложились в три дня. 10 и 11 мая в Донецке выступили латвийская вокальная команда Cosmos, Z-Band Игоря Закуса, биг-бэнд Георгия Гараняна, польско-американская группа Kevin Mahogany & Band, россиянин Алексей Архиповский, а также победительница конкурса молодых джазовых исполнителей "Do#Dж junior 2007" Поля Франс. Она, кстати, единственная участница донецких концертов, которой отвели место в заключительном киевском шоу ManSound. Ее гибкий вокализ в сопровождении бас-гитары, губной гармошки и криков из зала "Полечка — умничка" по-новому аранжировал инструментальную пьесу Игоря Закуса (аккомпанировал автор).
Кто именно станет главным героем закрытия нынешнего "Dо#Dж", предвидеть было нетрудно. Уж очень много сделал киевский вокальный секстет ManSound для украинского джаза в прошлом году: организовал международный фестиваль акапельной музыки Vocal Zone, всячески способствовал киевским концертам The Manhattan Transfer и Take 6. Только вот в нынешнем шоу ManSound почему-то решил опираться не на концертный опыт старших американских коллег, тщательно работая над аранжировками и выдумывая новые идеи для концертных программ, а попытаться сравняться в популярности с российским Хором Турецкого его же методами. Компромиссное для украинского секстета выступление прошло, правда, без аншлага.
По музыкальной части выступление оказалось самым бледным за последние два года. Тринадцать основных номеров программы подогнали под выхолощенный Хором Турецкого стандарт "музыки всех времен и народов", причем новых аранжировок оказалось не так много, как было обещано. "Беспрецедентное для европейской вокальной культуры шоу" состояло в видеосопровождении известных мелодий из разных уголков мира (Бразилия — карнавал, США — море, Германия — готические соборы, Россия — пшеница, Украина — пшеница напополам с небом) и сольных женских танцев.
Чувствовалось, что шестерым вокалистам не сильно хотелось делить сцену с кем-то седьмым, поэтому по-настоящему хорошо они пели только тогда, когда оставались наедине с публикой. Даже стоящая посреди сцены ударная установка музыкантов явно смущала. Благо, понадобилась она только для первого номера программы — бразильской "Mas que nada". Со следующим номером — британской "Crazy Little Thing Called Love" — дело пошло куда лучше. Когда же на сцене танцевала Наталья Бурлака в черном испанском платье ("Аранхуэзский концерт") или Александра Мыц в пышном барочном наряде (Ария из Сюиты #3 Иоганна Себастьяна Баха с фирменным джазовым кадансом) голоса вокалистов закрывались, как на холодную погоду.
Директору и режиссеру "Dо#Dж" Александру Серому все же стоило учесть обидчиво-ревнивую любовь секстета к публике. Вместо того чтобы полностью сосредоточиться на музыке, музыканты без малого два часа буквально выживали со сцены ведущего Алексея Когана, танцовщиц, гитаристов, ударника, и только в конце обязательной части программы с полной отдачей спели четыре биса. Не досталось только видеоряду, и то лишь потому, что он был за спинами вокалистов и на экране время от времени показывали их увеличенные изображения.