"Вавилон" (Babel, 2006 ***) Алехандро Гонсалеса Иньярриту считался фаворитом "Оскара", но "пролетел". Скорее всего, режиссер просто утомил экспертов. Все его фильмы построены по одной схеме. Режиссер сумрачно-торжественно сводит воедино несколько сюжетных линий. Никак, казалось бы, друг с другом не связанные люди пересекаются в роковые моменты своей жизни. Специфика "Вавилона" лишь в его пропорциях. Действие "Суки-любви" разыгрывалось в Мехико, "21 грамма" — в Лос-Анджелесе. "Вавилона" — везде. В Марокко мальчишка, пробуя отцовское ружье, случайно ранит американскую туристку. Выстрел провоцирует почти что зачистку: на дворе — эпоха "международного терроризма". А в это время ее дети пересекают с няней-мексиканкой госграницу и чуть не погибают из-за того, что ей очень хотелось побывать на свадьбе племянника. А в Токио отчаянно пытается потерять невинность глухонемая школьница. Как выяснится в финале, ее отец подарил ружье одному марокканцу, который потом продал его соседу, отцу мальчика-стрелка. Японская линия кажется безнадежно притянутой за уши. Иньярриту она нужна для завершенности композиции, чтобы действие разворачивалось на трех континентах, чтобы критики поспорили, осуждает он глобализацию или восхищается тем, как в мире все со всем связано. Отчаяние на грани суицида, несчастные случаи или убийства по неосторожности, неизбывная вина тех, кто эти события спровоцировал,— арсенал Иньярриту. Но те, кто знаком с его творчеством, спят спокойно. Все кончится более или менее хорошо. Но то, что раньше было катарсисом, теперь стремится просто к хеппи-энду. Стоило ли городить Вавилонскую башню ради того, чтобы японская девочка благополучно дала полицейскому, расследующему происхождение ружья. Хотя девочка довольна, ну и хорошо. Иньярриту, конечно, не стал хуже снимать. Разве что чуть глаже. Беда в том, что свой мексиканский темперамент он превратил в дорогой, но простой товар и очень этим доволен. "Мистер Бин на отдыхе" (Mr.Bean`s Holiday, 2006 ****) Стива Бенделана — самая смешная за долгое время комедия, смешнее, чем "Борат". На первый взгляд все почти банально. Нелепый англичанин выигрывает поездку на Каннский фестиваль. Простая поездка на поезде оборачивается чередой катастроф: на руках у Бина оказывается русский мальчик, сын режиссера, тоже едущего в Канн. Естественно, добравшись до цели, Бин превращает гала-премьеру русского фильма (отличная, кстати, пародия на "посттарковское" кино) черт знает во что. Раньше Роуэн Аткинсон казался просто очень хорошим наследником великой традиции английского кабаре. Теперь оказалось, что его родословная гораздо богаче. И название фильма, и сам облик Бина, долговязого, растерянного, отчаянно пытающегося соответствовать чужим правилам игры, жующего во французском ресторане, сохраняя достойный вид, омаров вместе с панцирями, отсылают к великому Жаку Тати и его "Каникулам господина Юло". И Юло, и Бин — робкие консерваторы, самые страшные враги которых — всевозможные, даже самые простые механизмы и лицемерные "правила приличия". Недаром герои и Тати, и Бина чувствуют себя хорошо и естественно только в обществе детей, еще не испорченных цивилизацией.