Одинокие самураи, согласно завету бусидо, не должны избегать смертельной опасности. С легкой руки француза Жан-Пьера Мельвиля (фильм "Самурай"), смерть может подстерегать их далеко от Японии, и не только в Париже, но и в Америке (ленты "На линии огня" и "Идеальный мир").
"НА ЛИНИИ ОГНЯ" (In the Line of Fire). США. 1993. Режиссер Вольфганг Петерсен. В ролях: Клинт Иствуд, Джон Малкович, Рене Руссо, Дилан Макдермот. Кассовые сборы — $1О2,2 млн. Оценка — ****1/2 (по шестибалльной системе).
"ИДЕАЛЬНЫЙ МИР" (A Perfect World). США. 1993. Режиссер Клинт Иствуд. В ролях: Кевин Костнер, Клинт Иствуд, Лора Дерн, Т. Дж. Лоутер. Кассовые сборы — $31,5 млн. Оценка — ***1/2.
Все-таки Клинт Иствуд может быть назван "первым самураем Запада", ведь еще до появления фильма Мельвиля он сыграл Человека без имени в трилогии итальянца Серджо Леоне — "За пригоршню долларов", "За несколько лишних долларов" и "Хороший, Плохой, Злой". А этот герой был позаимствован именно из самурайских лент Акиры Куросавы, в частности, из "Телохранителя". Кстати, Кевин Костнер, сыгравший разочарованного бандита в новой картине "Идеальный мир" Иствуда, перед этим исполнил роль телохранителя в знаменитой ленте Мика Джексона, тоже навеянной фильмом Куросавы. После просмотра двух последних картин с участием "самурая Иствуда" возникает желание приклеить к отличной криминальной драме "На линии огня" о противостоянии агента секретной службы и отставного цэрэушника, решившего убить президента США, другой финал. Например, — замечательный горький конец "Идеального мира". Лента Петерсена проигрывает из-за типичного голливудского хэппи-энда, а последней режиссерской работе Иствуда не хватает напряженного сюжета, точнее — большего драматизма в поединке между героями: преследуемым и преследующим. Вместо одного затерянного самурая — две пары дополняющих друг друга персонажей, которые, наряду с бессознательной тягой к смерти, испытывают чисто американское желание возвыситься и преуспеть, обрести идеальный мир.
"САМУРАЙ" (Le samourai). Франция. 1967. Режиссер Жан-Пьер Мельвиль. В ролях: Ален Делон, Франсуа Перье, Натали Делон, Кэти Розье, Мишель Буарон. Оценка — *****1/2.
"Самурай" ранее имелся на видеокассетах в частных коллекциях. Сейчас он появился в широком видеопрокате, что позволяет тем, кто не видел шедевр Мельвиля и Делона, наконец-то с ним познакомиться. Хотя есть риск испытать разочарование, посчитав это произведение слишком простым и незамысловатым из-за гангстерской интриги. Спустя годы "Самурай" действительно может показаться лишенным ореола тайны и кинематографического новаторства (но обратите внимание на то, что две трети действия бессловесны, а три "немых" сцены продолжаются по 7-9 минут). Все вроде бы элементарно. Наемный убийца Джеф Костелло из Парижа устраняет "клиента" в ночном баре, попадает "под колпак" полиции и вызывает подозрения у заказчиков преступления. В финале он совершает "харакири" — намеренно подставляет себя под пули полицейских. Но Мельвиль создает подлинную сагу об экзистенциальном, тотальном одиночестве человека среди ночного города. Его герой — падший ангел с холодной, обжигающе ледяной красотой (не случайно в прокате ФРГ фильм назывался "Холодный ангел"), невозмутимый и беспрекословный "ангел-истребитель", исполнитель чужой воли. Вместе с тем он — самоотверженно приносящий себя в жертву "сын Божий", обретающий покой уже за пределами бытия.
Режиссер переосмысливает конструкции американских гангстерских произведений, французских "поляров" — точнее, криминальных драм об изначально предопределенном поединке человека с бездушной системой, аппаратом подавления и подчинения. Но все происходящее представлено в виде своеобразной медитации самурая перед ритуалом харакири, когда он мысленно проникает в небесные сферы, где ждет вечное блаженство после смерти. Мельвилевский наемный убийца может быть воспринят и как провозвестник Страшного Суда, где он получит сполна за свои прегрешения и преступления. Гангстер Алена Делона (одна из самых лучших работ актера, выражающая его двойственную сущность, разрываемого между житейскими страстями и высоким предназначением в искусстве) словно заранее знает день собственной смерти, и то, что его ждет после нее. С дьявольским блеском в печальных глазах, заученным жестом поправив шляпу перед зеркалом, он отправляется на привычное убийство, которое приобретает библейский смысл и напоминает о вызове Каина. Что его ждет — байроновская тоска над бездной или вечное умиротворение утолившего свое одиночество самурая?!
СЕРГЕЙ Ъ-КУДРЯВЦЕВ