фестиваль танец
На сцене Российского академического молодежного театра выступили номинанты "Золотой маски" в разделе "Современный танец". "Крепостной балет" из Санкт-Петербурга представил спектакль "Она едет на велосипеде", "Эксцентрик-балет" Сергея Смирнова из Екатеринбурга показал работу под названием "Выше неба". ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА сочла, что выше ехать некуда.
Современный танец — это российская головная боль. Мешанина в головах удивительная: практически все, что движется не на пуантах, проходит по разделу современного танца, а если движется немного, но с сюжетом — по разделу танцтеатра. А главное — в этом деле катастрофически не хватает не то что современных, хотя бы адекватных авторов. В РАМТе свои работы показали как раз типичные представители большинства.
Екатеринбургский "Эксцентрик-балет" — баловень "Золотой маски", получал ее уже дважды, причем именно из-за той самой мешанины и отсутствия критериев: в глазах жюри достоинства танцовщиков затмевали ущербность хореографии — артисты Сергея Смирнова действительно танцуют смачно и заразительно. На сей раз хореограф, отвечая на упреки в эстрадности, свел танцы к минимуму, заменив их групповыми позами, отчего режиссерская мысль оказалась в неприкрытом одиночестве.
Мысль заключалась в следующем: жизнь в провинции убога и надо срочно отваливать в столицу, только решиться на это трудно. Для иллюстрации тезиса два бомжеватых персонажа долго отираются в кругу замордованных женщин в балетных тюниках с надетыми поверх мужскими рубашками. Это означает, что в каждой бабе скрывается неземное существо, но быт, обозначенный в спектакле эмалированным чайником и кружкой, не позволяет ей воспарить. К тому же в белоснежных тюниках очень живописно получается поза "березки": тюль снежным комом закрывает голову дамы, из "сугроба" торчат голые беспомощные ножки и попка в белых трусиках — ну чисто зимний лес с эротическим подтекстом. Бомжи в конце концов вырвутся из сочувственного бабьего плена, и один из них разденется до трусов, чтобы налегке нырнуть в неведомую жизнь. Додумав свою мысль, господин Смирнов счел себя первооткрывателем, о чем прямо и заявил в программке к своему спектаклю.
Еще познавательнее (и на час длиннее!) воспоминания далеко не юной хореографини Елены Прокопьевой о пубертатном периоде. Эта женщина много вынесла за свою жизнь: "Крепостной балет" она создала в сибирском городе Шелехове, перебралась с "крепостными" в Москву, не прижилась и лишь в Санкт-Петербурге смогла наконец выговориться о наболевшем. "Она едет на велосипеде" — история о потере девственности и связанных с ней разочарованиях.
Трехколесный велосипед, на котором колесит героиня, ростом и повадками напоминающая румянцевскую девчонку из "Девчат",— символ безмятежного детства. Девчушка любит смотреть "немую фильму" (изображается в виде пантомимы) про роковую страсть: некая вамп подсыпает яду в стакан нафабренному хлыщу в полосатой паре, но тот не помирает, а по-кухонному собачится со своей вампиршей. Кроме кино героиня любит играть в куклы, куклы превращаются в подружек, подружки хотят кадриться с мальчишками, девчушка тоже. Но, как водится, выбирает не того парня: не нервного очкарика в неровно застегнутой пижамке, а спортсмена в красных трусах-боксерках.
То, что он не пара, можно понять сразу: во-первых, при красных трусах парень носит бирюзовый пиджак, а во-вторых, трахает за ширмой одну из подружек-кукол. Та вылезает помятая, но довольная; и вот наша девчушка, мечтающая о великой любви, со всей дури влипает в 15-минутный, довольно откровенный и чрезвычайно акробатичный дуэт. Что только не делает с малышкой ее партнер: и между ног, и вверх ногами, и со спины, и в шпагате, и во вращении, и в воздухе. В угаре девчушка и сама довольно бойко прихватывает кавалера за задницу, подсаживая его поудобнее, но все-таки и про любовь не забывает — то и дело норовит обнять партнера по-человечески, по-семейному. Матримониальные планы парень живо пресекает, грубо отшвыривая бывшую девственницу на пол. Растерзанную жертву возвращает к жизни отвергнутый очкарик: вывозит из-за кулис велосипед и усаживает на него бедняжку, возвращая веру в детские идеалы.
Темпераментная и искренняя хореографиня Елена Прокопьева, номинированная на "Маску" и как лучший хореограф, обладает несокрушимой стойкостью. Она ведь уже поставила следующий балет — про юношество. Боюсь, теперь на каждой "Маске" зрителям придется изучать главы ее большого пути.