премьера музыка
В свет вышел дебютный альбом блюзовой группы Grinderman, которой руководит Ник Кейв и в которой вместе с ним играют его коллеги по группе The Bad Seeds — Уоррен Эллис, Джим Склавунос и Мартин П. Кейси. БОРИС Ъ-БАРАБАНОВ встретился с НИКОМ КЕЙВОМ в Лондоне, чтобы поговорить о Grinderman, кинокарьере музыканта и его отношении к делу Литвиненко.
— Первый альбом Grinderman — это история об одном человеке в одиннадцати песнях или одиннадцать разных историй?
— Это одиннадцать песен. Одиннадцать мощных, возбуждающих песен. Я считаю, что все они объединены повествовательной формой. Истории, которые я рассказываю, как бы наматываются на риффы, которые играет группа.
— На первый взгляд это обычная блюзовая запись, но на ней есть целый ряд звуков, которые лично я не в состоянии идентифицировать. Вот, например, такая напористая партия в песне "Electric Alice/Grinderman"...
— Это орган. Вообще, все, что касается странных звуков на альбоме,— это вопросы к нашему скрипачу Уоррену Эллису. Он меняет звуки инструментов до неузнаваемости. Он экстраординарный музыкант. Невозможно понять, как он изобретает все эти искаженные звуки, откуда, например, берутся восточные мотивы, ощущение world music. Да и его самого бесполезно спрашивать, откуда что берется.
— Возможно ли увидеть живое исполнение этого альбома? Например, в России?
— Пока мы не планировали турне для Grinderman, у нас есть всего несколько предложений, но никаких принципиальных возражений не имеем. С Россией у нас связаны самые теплые воспоминания. Особенно с первыми гастролями The Bad Seeds, когда Бликса Баргельд танцевал на крыше автомобиля какого-то бандита, а потом мы пили в поезде в Питер и не могли выйти на перрон, потому что не могли стоять на ногах. Такие классические рок-н-ролльные гастроли.
— Вспоминая ваши российские гастроли в составе, который сейчас называется Grinderman, я думаю о том, что вас, наверное, очень сильно должны были раздражать все эти крики из зала между песнями, дурацкие вопросы...
— Это везде так, не только в России. Нам даже нравится. Черт подери, наверное, в этом и есть вся суть! Мы выходим на сцену, играем какие-то песни, а люди орут что им вздумается. Хотите попросить нас, чтобы мы сыграли какую-то песню,— кричите, мы сыграем! Даже если дело происходит в театре, а я сижу за роялем, как это было в Москве,— нет проблем!
— Я честно могу признаться, что скачал альбом "Grinderman" из сети еще в прошлом году....
— Это другая музыка. В интернет выложили рабочие варианты песен, которые вообще не должны были покинуть стен студии. Я понимаю, что интернет — это реальность, от которой никуда не деться. Тут у каждого есть выбор. Хотите — получайте полуфабрикат, продукт, который музыканты не собирались никому показывать, который не соответствует тому, что они на самом деле задумали.
— Порой людям просто лень идти в магазин за диском.
— Вы действительно думаете, что в этом причина? Ну да, конечно, тинейджеры — такие занятые люди. Чушь! Прежде всего альбомы загружают из интернета, потому что это бесплатно. Еще раз говорю: каждый может выбирать. Мне наплевать, скачивайте что хотите. Меня бесит только то, что люди принимают незаконченную работу за мою музыку. Но все, что я по большому счету могу сделать,— это сказать: "Вот мой альбом в том виде, в котором я бы хотел, чтобы вы его услышали". Остальное — не мое дело. Я только должен сказать, что доступ к предварительным версиям песен "Grinderman" имело очень ограниченное количество людей. Найти того, кто сбросил запись в сеть, не составит труда. Мы уже поручили это специально обученным людям.
— Давайте сменим тему. Я бы хотел узнать подробности относительно вашего участия в самом недооцененном проекте прошлого года — сборнике старых пиратских песен "Rogue`s Gallery", который по инициативе Джонни Деппа был издан по следам второй части "Пиратов Карибского моря".
— Много лет назад я работал с Хэлом Уиннером, продюсером этого альбома. Он и пригласил меня. Он предложил мне спеть песню "Fire Down Below", которую я знал до этого. Важно понимать, что пиратские и матросские песни, которые на этом альбоме пели многие уважаемые артисты, не то чтобы известны здесь всем и каждому. Хэл Уиннер провел большую исследовательскую работу, нашел и восстановил многие забытые песни. Весь этот пласт материала находился вне поля зрения мейнстрима. Тут опять же имело место неоценимое участие Уоррена Эллиса, который был одним из главных музыкантов, аккомпанировавших всем участникам проекта. Было интересно проследить, насколько сильно эти песни повлияли на всю популярную музыку, на блюз, фолк. И вообще, они так легко поддавались нашим интерпретациям, даже те, которые мы не знали. Это настоящая музыка, которая может существовать в любом времени и пространстве.
— В прошлом году на экраны вышел вестерн "Предложение", снятый по вашему сценарию и с вашей музыкой. Как вы сейчас смотрите на этот опыт и собираетесь ли продолжать работу в кино?
— Музыкой для "Предложения" я могу гордиться, она получилась очень красивой. Да и фильм в целом, к моему удивлению, имел успех по многим показателям. Это был мой первый опыт в кино, и мне особенно приятно, что весь сценарий я написал самостоятельно. Если он кому-то понравился, это целиком моя заслуга. Кино — очень тяжелая работа. Первая проблема, которая сразу приходит на ум,— как достать деньги на фильм. Вот сейчас у меня лежит еще один сценарий, я написал его в расчете на того же режиссера — Джона Хиллкоута. Если на съемки когда-нибудь найдутся деньги, то будет еще один наш общий фильм. Чего не могу сказать вам о своей новой книге. На этом фронте пока затишье.
— Как вы относитесь ко всем этим историям об отравлении русских шпионов здесь, в Лондоне? Вас это не пугает?
— Прямо сейчас я живу в этом самом отеле — "Миллениуме". Вроде пока на здоровье не жалуюсь. Все это очередная гребаная газетная история. О чем же тогда писать газетам, как не об отравлениях и ограблениях банков? Старая добрая английская пресса. Хотя, конечно, от всей этой истории с Литвиненко попахивает временами холодной войны.
— Какую музыку вы сейчас слушаете?
— Мне всегда сложно отвечать на такие вопросы. Я не представляю себе, что я, например, возвращаюсь домой после концерта и включаю стереосистему, чтобы послушать нечто. Не представляю себе, чтобы кто-то из моих коллег заводил какие-то записи, едва встав утром с постели. Я даже не думаю, что у меня есть плеер. Вот наш басист Мартин П. Кейси купил вчера записи Джерри Ли Льюиса 1970-х годов и пластинку старой английской группы The Only Ones. Сейчас, чтобы найти что-то интересное, нужно перерыть кучу хлама. Мы идем по более легкому пути — слушаем старое. И я часто замечаю, что оно звучит гораздо более современно, вызывающе, чем новое.