Предыдущий альбом группы "Маша и Медведи" "Куда?" и новый "Без языка" ("Стиль Рекордс") разделяют шесть лет, в которые у певицы Маши Макаровой поместились: разрыв с шоу-бизнесом, реэмиграция в родной Краснодар, возвращение в Москву, странная дружба с продюсером t.A.T.u. Шаповаловым, увенчавшаяся апокалиптической песней "Х.. Войне!", эксперименты с электроникой и шансоном, увлечение Карлосом Кастанедой, подобие помешательства (как говорили, на почве наркотиков), обращение к православию и, наконец, рождение дочерей-двойняшек и возвращение на сцену со старым составом музыкантов.
Звук альбома такой, словно этих шести лет и не было. На альбоме "Куда?" поп-рок Маши Макаровой развивался в сторону The Cranberries и трип-хопа. Вступительный трек новой пластинки "Шахматы" — продолжающая эту тему опасная смесь гранджа со вкрадчивыми детскими куплетами. Далее — песня "Мария", во многом напоминающая Земфиру и аранжированная под поздних Red Hot Chili Peppers. Радиостанции выбрали для усиленных ротаций именно "Марию", это и бесспорный шлягер, и самая глубокая, самая трогательная вещь альбома, и вообще одна из лучших русскоязычных песен последних лет. Далее следует электрическое танго "Без языка" с мощными гитарными атаками, фанковый трек "Латы" с уместными скретчами и рэповой читкой артиста Лигалайза, вальс-блюз "Каин", нагруженная гитарами и маниакально-депрессивной философией госпожи Макаровой двухчастная пьеса "Spa" и агрессивный семидесятнический номер "Z`em". Финальная часть альбома — это надрывная молитва новоиспеченной матери "Не жалей", наполовину англоязычная песня "Freedom", за английский припев которой не стыдно ни секунды, и финальный фанк-роковый номер "Папа" — посвящение отцу с собственноручно сыгранной Машей партией флейты.
На CD "Без языка" нет песен-"наполнителей", его не получается "прощелкивать" на плеере, цинизм музыкального обозревателя, привыкшего с двух нот угадывать, каков весь альбом, куда-то отступает. Маша Макарова не просто вернулась в хорошей форме, она сразу вскочила на пьедестал женского рока, прямиком рядом с подругой Земфирой. В голосе Маши Макаровой — все, что может будоражить и завораживать, от русских фольклорных интонаций до "альтернативных" тонов Пи Джей Харви. Поэтический строй у этих песен путаный и замороченный, что вполне естественно для девушки, прошедшей по описанному выше маршруту. Здесь иногда встречаются довольно спорные пассажи, подобающие скорее Лолите Милявской, вроде "Поцелую тебя в батарею в ванной / В комнате буду рабой твоих стен / Нежно поглажу тебя по дивану / Ну, а на кухне я тебя съем!". Но в целом альбом складывается в абсолютно логичную и выверенную картину, достойную пристального и неравнодушного изучения.
Выпускавший первые альбомы "Маши и Медведей" продюсер Олег Нестеров запустил на своем лейбле "Снегири" новую серию сборников "Novomesto", которая идет на смену сериалу "Легкая зима", "Легкая весна" и т. п. "В большом городе человеку сложнее жить и выживать",— пугает продюсер во вступительном слове к первой подборке. Однако стартовое "Novomesto" — это не угнетающий звуковой ландшафт мегаполиса, не лязг поработивших горожанина машин и не "пробки-буги". Это скорее грезы московских Амели, озвученные Янами Тирсенами со всех концов страны, от Мурманска до Ижевска, и больше всего это определение применимо к треку великолепного Игоря Вдовина "White Samba". Общий настрой у "Novomesto" строже и холоднее, чем у сборников "легкой" серии, но совсем депрессивных красок составителям компиляции удалось избежать. Сочетание под одной обложкой таких музыкальных трендов, как "синематик-поп", музыка игрушечных оркестров, восьмибитная музыка к старым компьютерным играм, академический минимализм и эмбиент, дало результат, который не стыдно порекомендовать как девушкам, завернутым в теплые клетчатые пледы, так и ценителям рассудительной взрослой электроники.
Новый диск екатеринбургской группы "Сансара" "Юла" (Navigator Records) представляет из себя во многом наивную, но искреннюю и в целом результативную попытку уже не слишком молодого коллектива подставить паруса уральской роковой традиции под ветер, дующий со стороны самых авторитетных иностранцев, от Radiohead до TV On The Radio. Лидеру группы Александру Лебедеву, с недавних пор представляющемуся "Гагариным", каким-то нечеловеческим усилием удалось преодолеть востребованные "Нашим радио" сочинительские стереотипы времен альбомов "Всевозможно" и "Дыхания нет". Неудивительно, что среди информационных спонсоров альбома не значится ни одна радиостанция. На альбоме полно хитовых мелодий, среди которых выделяются "Глубина", "Gameboy", "Лапсанг Сушонг", но баловство "Сансары" с процессорами, сэмплерами и вокодерами напоминает поведение детей в лавке с пирожными. С другой стороны, некоторые аранжировки вышли у группы слишком "танцевальными" для рок-станций. Музыканты словно одним резким движением распахнули дверь в неведомый им доселе мир "другой" музыки и оторвались по полной. От ухода в свойственную передовому современному року депрессивность спасает присущий лидеру группы горячечный пыл и концертная экспрессия, которую музыкантам удалось перенести на диск, почти не растеряв по дороге в студию.