некролог
Стало известно, что 11 января на 49-м году жизни от сердечного приступа умерла французская актриса Сольвейг Доммартен, вошедшая в историю кино как муза и ангел Вима Вендерса.
Сольвейг Доммартен сыграла в кино всего ничего: два эпизода в сериалах, роли в двух короткометражках и семь — в полнометражных. Тем не менее она в одночасье стала одним из символов современного кинематографа. Даже те, кто не помнит ее имени, мгновенно вспомнят растиражированный кадр из "Неба над Берлином" (Der Himmel uber Berlin, 1987) Вима Вендерса.
Светловолосая циркачка Марион, раскачивающаяся на трапеции в берлинском шапито. Смертный ангел с бутафорскими крыльями. Та, что живет меж небом и землей. Единственная, ради кого ангел Дамиэль готов стать человеком. Женщина в слепяще-красном платье, взорвавшем черно-белое изображение, которая принимает в прокуренном баре стакан из рук ангела и произносит невыносимо сентиментальный, но искренний монолог: "Нет истории более великой, чем наша история, история мужчины и женщины. Эта будет история гигантов, невидимых, вездесущих..." История Доммартен и Вендерса банальнее и печальнее.
Она стала женой главного постмодерниста мирового кино в начале 1980-х годов. Рассказывают, что их роман начинался в лучших кинотрадициях. Доммартен буквально ходила за ним по пятам, повсюду. Окончательно покорен ею Вендерс был, когда узнал ее имя, роковое для сердца любого немецкого романтика. Точно так же в его фильме "До самого края света" (Bis ans Ende der Welt, 1991) ее Клер будет преследовать слепнущего режиссера, не замечающего ее, одержимого единственной страстью: запечатлевать образы мира.
В титрах этого фильма она значилась как автор идеи. Вендерс рассказывал, что еще в 1984 году они начали сценарий "Путешествие Сольвейг", вариацию на тему "Пер Гюнта". Только Сольвейг в этой версии не ждала возлюбленного, а следовала за ним по пятам. Но к другой истории, которую режиссер собрался снимать, отложив фильм о преследовании, она отнеслась скептически. Вспомнив, что жена в юности занималась в цирковой школе, муж предложил ей освежить телесную память и сыграть Марион. Тем не менее на следующий же день она начала тренировки и сыграла в "Небе над Берлином" без страховки и дублеров. На одном из последних занятий сорвалась с пятиметровой высоты. Вендерс загнал ее, еще в ступоре, обратно на трапецию: "Если бы она не вернулась туда немедленно, то не вернулась бы никогда".
Сказка быстро закончилась. Хотя Вендерс и доверил ей в фильме "До самого края света" главную роль, Доммартен на экране потерялась в суматошном движении персонажей с континента на континент, в мире, перегруженном техническими новшествами, которые стали интересовать режиссера гораздо больше, чем люди. Она появилась и в следующем его фильме "Так далеко, так близко" (In weiter Ferne, so nah, 1993), но к тому моменту уже перестала быть женой и музой Вендерса, в чем сыграл роковую роль ее алкоголизм.
В ее послужном списке — лишь еще одно громкое имя. Клер Дени, бывшая ассистентка Вендерса и один из самых радикальных французских режиссеров, подарила ей небольшие роли в фильмах "Плевать на смерть" (S`en fout la mort, 1990) и "Мне не спится" (J`ai pas sommeil, 1994). О Клер Дени обычно говорят, что она снимает фильмы не о людях, а об их телах. Что же, Сольвейг Доммартен и была не актрисой, а прекрасным силуэтом, женщиной, способной заставить поверить в то, что она ангел, но неспособной сделать добротную экранную карьеру.