выставка современное искусство
В московском Музее современного искусства (на Петровке) открылась выставка Георгия Острецова "Ремонт", осуществленная при поддержке Фонда современного искусства Марата Гельмана. О ремонте как художественной метафоре задумалась ИРИНА Ъ-КУЛИК.
Ремонт — одна из популярных тем современного отечественного искусства и российского бытия, где все время что-то не функционирует и пребывает в состоянии временной разрухи, но зато обещает некое обновление и вообще светлое будущее. Одним из хрестоматийных произведений на эту тему была инсталляция Ильи Кабакова "Красный павильон", показанная в 1993 году на Венецианской биеннале. Классик концептуализма устроил в здании символический ремонт с газетами на полу, мусором и тусклыми лампочками, а на улице соорудил эфемерный павильончик в имперско-сталинском стиле. Павильон, и вправду вечно нуждающийся в ремонте, в том году удостоился первой премии — "Золотого льва". Илья Кабаков тематизировал еще сугубо советский, безнадежный и бесконечный ремонт. Но уже в 1998 году художница Мария Чуйкова организовала выставку "Евроремонт", в которой участвовали более 30 российских художников, представившие свои произведения в качестве деталей постсоветских интерьеров.
Выставка Георгия Острецова сочетает элементы обоих проектов. Художник развернул ремонтные работы на целом этаже музея на Петровке. Окна замазаны белым — и по ним процарапаны всевозможные каляки-маляки. Белые музейные стены оклеены советскими обоями в цветочек — и заляпаны краской. И даже названия выставленных работ написаны не на этикетках, а прямо по обоям, старательно-корявым почерком. Что касается самих работ, то это продолжение комиксной эпопеи Георгия Острецова, посвященной "новому правительству" в страшных глухих масках, а также прочим супергероям — как из западной классики комиксного жанра, так и из советских мультиков. В веселом хаосе ремонта Человек-паук легко может встретиться с Волком из "Ну, погоди". Отдельный зал отведен серии работ, в которых в образах супергероев выступают деятели московской художественной сцены — художники, критики, кураторы и галеристы. Что отсылает к перформансу, проведенному художником еще в Париже, где он провел десять лет: на открытие очень модного во второй половине 1990-х конгломерата галерей в 13-м округе Парижа художник одел галеристов в латексные маски комиксных борцов за справедливость. Собственно, с этого момента можно отсчитывать проект "Новое правительство", который Георгий Острецов разрабатывает до сих пор: пресловутое НП так или иначе оказывается утопической властью людей искусства.
Благодаря этому проекту Георгий Острецов приобрел репутацию политизированного художника. Так что его "Ремонт" вроде бы надо понимать как этакую метафору очередной "перестройки", которую должно учинить "новое правительство". Так бы этот проект и воспринимался, будь он очередной выставкой в Галерее Гельмана. Но сам размах музейной экспозиции показал, что на самом деле господина Острецова куда больше чем политические месседжи увлекает сама стихия комиксной культуры, к которой он относится с чисто французским гурманством. Художник явно наслаждается игрой с эстетикой ностальгического масскульта. Помимо собственно комиксов, на выставке есть лихие инсталляции, в которых картины потрясают механические отрубленные руки, словно бы позаимствованные из какого-нибудь допотопного поезда ужасов в Луна-парке. А сам ремонт выглядит, в общем, отнюдь не катастрофой, а вполне комфортным и даже сибаритским состоянием мира. Во всяком случае, музею на Петровке такая перестройка явно не повредит.