премьера кино
В прокат вышел французский детектив "Не говори никому" — второй режиссерский опыт актера Гийома Кане, менее бойкий, чем его дебют "Как скажешь", почти незаметно показанный у нас четыре года назад одним экраном. "Не говори никому", идущий в большинстве кинотеатров, не заметить трудно, хотя смотреть, как показалось ЛИДИИ Ъ-МАСЛОВОЙ, совсем не обязательно.
Из-за того что первый фильм Кане, в оригинале называвшийся "Мой кумир" (Mon Idole), был у нас переименован в "Как скажешь", между названиями двух фильмов устанавливается перекличка, которая может ввести в заблуждение: на самом деле между ними нет почти ничего общего, разве что пара актеров. Да и то, в прошлый раз они были главными героями, а сейчас даже не встречаются на экране. Кроме самого себя во второстепенной роли Гийом Кане снял в "Не говори никому" (Ne le dis a personne) Франсуа Берлеана. В "Как скажешь", ироничной истории про то, как вести себя с начальством, Берлеан играл начальника, в новой же картине, мрачной запутанной головоломке о том, как вести себя с полицией, он играет полицейского инспектора.
Однако к французским полицейским фильмам в классическом понимании "Не говори никому" не относится, да и не может, поскольку является экранизацией одноименного американского бестселлера 2001 года, где полиция лишь одна и далеко не самая влиятельная, из разнонаправленных сил, которые стремятся сдвинуть сюжет с мертвой точки. Главный герой, добрый доктор-педиатр (Франсуа Клузе), прописывающий своим пациентам жареную картошку и телевизор в неограниченном количестве, проводит в этой точке целых восемь лет — между гибелью любимой жены от рук маньяка и появлением электронных писем со ссылками на видеофайлы. На них мнимая покойница выглядит совсем как живая. Слово за слово она путем зашифрованных намеков даже назначает своему вдовцу свидание в парке, которое срывается из-за того, что вокруг явный перебор заинтересованных лиц, способных спугнуть и мертвую.
В частности, полиция, восемь лет назад подозревавшая врача в убийстве супруги из-за страховки, только что отрыла на месте преступления два мужских трупа и еще кой-какие вещички, грозящие герою возобновлением следствия. С другой стороны, какая-то банда наносит увечья родным и близким покойницы, выпытывая ее местонахождение. Те из близких, которых бандиты не добили, нанимают герою крутейшую адвокатессу (Натали Бей), та дает ему полезный совет: когда за ним придут, сопротивление ни в коем случае не оказывать. Ровно через секунду педиатр, завидев полицейскую машину, выпрыгивает в окно поликлиники и уходит от погони по парижской кольцевой, перебегая ее в неположенном месте и оставляя позади горы покореженных машин: он ведь не может сдаться правосудию, не повидавшись с воскресшей любимой.
К сожалению, действие фильма не может двигаться так же стремительно и изящно прямо к сути, а долго и неинтересно петляет. В довершение всего на конце висит, как пудовая гиря, пространное объяснение тестя героя (Андре Дюссолье), профессионального жандарма, что же именно за трагедия разыгралась восемь лет назад и кого на самом деле укокошили. Причем сначала тесть как на духу рассказывает чистую правду для полицейского жучка, а потом вырубает его и преподносит зятю еще более истинную истину. Загруженный под завязку сведениями о все новых и новых фигурантах, извлекаемых, как джокеры из рукава, зритель впадает в тягостные раздумья о том, какие бывают отчаянные и самоотверженные отцы у некоторых счастливых жен и как мучительно больно, что у обожающих друг друга супругов по вине несознательных граждан восемь лет оказались вычеркнуты из семейной идиллии.
Хотя если б жена героя не прикидывалась столько времени трупом, а сразу по-честному села бы в тюрьму, когда представилась такая возможность, ее могли бы за примерное поведение вернуть в семью гораздо раньше.