Приветствует Сергей Ходнев
Фото: НАТАЛЬЯ ЛОГИНОВА
Юбилей композитора Владимира Мартынова, строго говоря, уже отмечали в феврале. Однако теперь, когда подоспел и юбилей его супруги, скрипачки Татьяны Гринденко, легендарная чета решила отпраздновать сдвоенную круглую дату еще раз, теперь уже с едва ли не большим размахом. По крайней мере, место действия — не уютно-неформальная площадка вроде какого-нибудь центра "Дом", а Зал имени Чайковского. Несмотря на кокетливо-легкомысленное название праздничного концерта ("Музыка нас связала"), само празднество обещается нешуточное — то ли для пущей серьезности и весомости, то ли из скромности к двойному юбилею супругов добавлено еще несколько эффектных дат. Например, 15-летие ансамбля Opus Posth — второго детища Татьяны Гринденко, возникшего вслед за ее "Академией старинной музыки". Или 440-летие одного из знаменитейших композиторов всех времен и народов Клаудио Монтеверди, с которого обычно отсчитывают и историю барочной музыки, и историю европейской оперы. То есть юбилей самой известной супружеской пары в отечественной академической музыке будет красиво и элегантно вписан в грандиозный культурный контекст.
Можно не сомневаться, что юбилей Монтеверди по ходу концерта тоже почтят — во всяком случае, его любовные мадригалы, изумлявшие своей авангардностью Европу четыреста лет назад, в программе заявлены. Но все же главным событием, причем уже без всякой оглядки на какие бы то ни было круглые даты, представляется произведение самого Владимира Мартынова — его опера "Упражнения и танцы Гвидо", которая таким образом получит свою российскую премьеру. Гвидо, о котором идет речь,— музыкальный теоретик тысячелетней давности (вот и еще один юбилей) Гвидо из Ареццо, или Гвидо Аретинский, прославившийся тем, что реформировал систему нотописания и вдобавок дал безымянным до той поры нотам те названия, которые они в значительной части сохраняют и по сей день. То есть не то чтобы "изобрел" музыку в строгом смысле, но по крайней мере обеспечил какую-никакую точку опоры (и точку отсчета) для всей последующей истории музыки, где и ренессансная полифония, и барокко, и Beatles. И также — что самое главное для Мартынова — опера, которая выступает и вовсе в виде символа всего самого главного, что происходит с европейской музыкой по мере ее развития.
В свете всего этого не так удивительно, что "Упражнения и танцы Гвидо" — опера не столько о самом Гвидо Аретинском и его жизненно-ученом пути, сколько о метаморфозах композиторского искусства последних столетий (они-то, эти метаморфозы, и становятся "танцами и упражнениями"). По идее своей "Упражнения и танцы" находятся не так далеко от "Детей Розенталя" Леонида Десятникова — тот же постмодернистский бисер музыкальных аллюзий, но только сюжетная логика, естественно, не совсем та. Да и подлинные "герои" в опере Мартынова — не столько те, кто поет вокальные партии, сколько в изобилии рассыпанные по партитуре намеки на оперные шедевры разных эпох, вступающие друг с другом в самые причудливые игровые взаимоотношения.
Что, впрочем, категорически не означает того, что петь в "Танцах и упражнениях Гвидо" будут исполнители не из заметных. Как раз напротив: например, среди солисток оказалась Татьяна Моногарова — роскошнейшая Татьяна в свежем "Евгении Онегине" Большого театра. Зван также давно сотрудничавший с "Академией старинной музыки" тенор Марк Такер, один из уважаемых баховских голосов Британии и вообще дока по барочному вокалу. Играть, разумеется, будут оба ансамбля Татьяны Гринденко — и "Академия", и Opus Posth.
Концертный зал им.Чайковского, 18 декабря (19.00)