фестиваль танец
В Театре наций норвежская труппа JSC (Jo Stromgren Company) представила спектакль "Госпиталь" в постановке своего руководителя Йо Стромгрена — в рамках фестиваля NET, проходящего при поддержке социально-культурного фонда Hennessy и торговой марки Nescafe Gold. ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА почувствовала себя пациенткой и врачом одновременно.
Собственно, это могла быть и библиотека, и женское общежитие, и тюрьма — любое место, где скапливается в относительной изоляции больше двух женщин. Наедине с собой они вовсе не похожи на нежных созданий, созданных воображением мужчин, и не слишком от них отличаются: также любят унижать себе подобных и упиваться собственной властью, склонны к садизму и мазохизму, сентиментальны и жестоки, трусливы и похотливы. И при этом жалки, одиноки, наивны и трогательны в своей жажде любви и ожидании чуда.
Сюжет спектакля Йо Стромгрена складывается из взаимоотношений трех медсестер заштатного норвежского госпиталя, затерянного на обочине второй мировой войны. Изнывающие от безделья и замученные фрустрациями бабы тщетно ждут пациентов, с надеждой замирая при рокоте пролетающих самолетов. Ждут долго, в отсутствие мужчин бросаясь друг на друга и подкачивая себя таблетками. В крошечном мирке — своя иерархия, свои правила и развлечения. Власть старшей — белобрысой суки со взбитым коком и пурпурными губами — обеспечивает ключ от заветного шкафчика с лекарствами.
Младшие повинуются беспрекословно: волоокая туповатая блондинка — объект домогательств старшей — отдается ей по первому требованию прямо за дверью процедурной; неврастеничная дылда-брюнетка моментально включает репродуктор, чтобы заглушить непристойные звуки Шопенами и романсами. Физическое насилие усугубляется моральным — подчиненные должны соответствовать настроению своей начальницы: когда на ту накатывает сентиментальность, рабыни обязаны вторить ее нелепому танцу. Непослушание карается закулисными побоями, а сладострастное врачевание рубцов и ран на забрызганном кровью топчане становится дополнительным источником наслаждения и мучений.
Медсестры поменяются ролями, когда младшие найдут заветный ключ и наглотаются вожделенных таблеток: тут-то они отыграются сполна, всласть потерзав и буквально оплевав угнетательницу. Мир настанет, лишь когда пролетающий американский самолет сбросит "сувенир девочкам" — ящик с военной формой. Затраханная Эльза, переодевшись в хаки и грубые ботинки, изобразит вожделенного "янки", притихшая начальница вытащит из-под медикаментов фотографии бывших пациентов, возможно покойных. И любовно гладя развешанные по облупленным стенкам портреты, обделенные жизнью тетки всплакнут над общей женской долей.
"Госпиталь" поставлен и разыгран с совершенством шахматной партии: ни одного случайного хода, ни одной проходной мизансцены. Внутренний ритм спектакля безупречен — он держит зрителя в напряжении все 70 минут, а пластическая и мимическая яркость трех артисток, найденных постановщиком в норвежском Детском театре, превращает жестокую притчу в уморительный каскад почти клоунских аттракционов. Описывать их — пустая затея, как пересказывать сцены погонь в гайдаевских комедиях. Переводу поддается разве что танцевальная часть этого движенческого спектакля, сопровождаемого скупыми репликами на тарабарщине норвежского языка. Незамысловатость экзерсисов, которые проделывают актрисы своими невымуштрованными телами,— обманчива. Хитрец Йо Стромгрен умудрился спародировать не различные виды танца, но обывательские представления о них. О классике с ее ручками-крендельками, полетами "ласточкой" и ногами, задираемыми в разные стороны. О "клубных" танцах с их "эротичными" вихляниями бедер и руками, елозящими по груди. И о contemporary dance с его геометрической работой корпуса и вывороченными из суставов конечностями.
Жанр и стиль спектаклей Йо Стромгрена тщетно пытались классифицировать зубры европейской критики, прилаживая его изделия то к гротеску немецкого танцтеатра, то к психологическим экспериментам Ежи Гротовского, выискивая корни, влияния, связи, параллели. Напрасно: норвежца меньше всего заботят теоретические постулаты, работы коллег и собственное место в текущем театральном процессе. Йо Стромгрен не обличитель нравов и не экспериментатор, ищущий новых форм. Он — заинтересованный визионер, жизнерадостный врач в психбольнице нашего мира, лечащий своих пациентов изрядными дозами юмора, в том числе и черного.