В Москве продолжается фестиваль "Фильмфест-94", в основном представивший ленты, хорошо знакомые кинематографической общественности. Исключением стала картина Бахтияра Худойназарова "Кош ба кош", мало известная в России, так как в последнее время картины из бывшей советской Средней Азии почти не попадают в Москву и Петербург.
Лента начинается со слов "кош ба кош" ("чет-нечет"). С разными интонациями слова, ставшие названием картины, произносят игроки в кости. Азарт и жестокость игры на берегу канала прерывает появление в бурной воде трупа. В горах идут бои. Цветистый халат убитого пропитался водой и отяжелел.
Оператор Дзалаев красиво снял ночной бой в центре Душанбе. Разлет трассирующих пуль, чье бледноватое пламя гаснет где-то высоко в темном небе. Вспышки ракет, напоминающие праздничный фейерверк. Неяркий блеск пожара, словно теплый колеблющийся свет очага. Влюбленные смотрят на происходящее, как обыватели с московского балкона на первомайский салют. Только иногда пули, пролетающие слишком низко, заставляют их пригибаться. Худойназаров снимал свой фильм, как фронтовой корреспондент. Пиротехнические эффекты в фильме "ставили" боевики. Стрельба иногда прекращалась, противники собирались посмотреть, как снимается кино...
"Кош ба кош" снимался зимой. В нем мало солнца. Герои кутаются и мерзнут. Земля им чужда. Они горожане в этой стране воинственных дехкан, удобряющих землю своей и чужой кровью. Развязка сюжета — отец проигрывается в кости и кредиторы забирают в качестве заложницы его дочь — оттягивается. Дочь (ее играет испанская актриса Паолина Гальвес) уводит душанбинский плейбой Далер (Далер Маджидов). Их отчаянное ночное путешествие по простреливаемым проулкам заканчивается в странном, как витрина застекленном "скворечнике" в доме у пожилой веселой немки. Пристанища героев необжиты и неуютны. Рубка фуникулера, похожая одновременно на капитанский мостик и машинное отделение, утлая кабинка, зависшая на ненадежном тросе. Худойназаров преобразил и усовершенствовал этот странный гибрид лодки, воздушного шара и строительной люльки. На высоте, между небом и землей, персонажи обедают, выясняют отношения, занимаются любовью. На фуникулере перевозятся вещи, с его помощью осуществляются хитроумные кражи... В финале тесная кабинка превращается в гроб, — не вынеся унижения, здесь кончает счеты с жизнью отец героини.
"Кош ба кош" получил вторую по значению награду венецианского кинофестиваля, "Серебряного льва", и гран-при Страсбургского фестиваля восточного кино, выдержав конкуренцию с новыми работами Лилианы Кавани, Жан-Люка Годара и Карлоса Сауры. Точки соприкосновения ленты с нынешней фестивальной модой ясны — восточная экзотика, подлинная, документальная фактура "горячей точки", энергия и страсть, свойственная новым "диким". Однако "невыносимую легкость бытия" молодых героев, для которых война и смерть стала привычным жизненным фоном, Худойназаров фиксирует остраненно. К финалу авторский взгляд холодеет, не оставляя надежды на happy end. Странная затея его героев "подобие любви создать от жажды" не находит отклика у режиссера.
АНДРЕЙ Ъ-ТИТОВ