гастроли балет
Сегодня в Театре оперетты "Балет Монте-Карло" представит современную версию прокофьевской "Золушки" в постановке руководителя труппы Жан-Кристофа Майо. Накануне в гостинице "Националь" прошла пресс-конференция, и ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА успела задать пару вопросов ЖАН-КРИСТОФУ МАЙО.
Господин Майо оказался блистательным оратором: на все щекотливые вопросы он дал вполне определенные ответы, сумев не задеть национальные чувства россиян. Ведь труппу из Монте-Карло русские считают чуть ли не своей: в начале 30-х под названием "Русский балет Монте-Карло" она возродилась из обломков дягилевской антрепризы — знаменитого "Русского балета". Хореографом, сумевшим удержать ее на плаву, стал тоже русский — Леонид Мясин, единственный москвич среди балетных талантов, открытых Сергеем Дягилевым. "Балет Монте-Карло" считался неофициальным хранителем дягилевского наследия: в труппе долго работали артисты и репетиторы, сохранявшие стиль и аромат репертуара "Русских сезонов". Естественно, вопросы о сегодняшнем состоянии дягилевского наследия в ходе пресс-конференции заняли изрядное время.
Господин Майо признался, что, возглавив в 1992 году труппу, честно попытался возродить дягилевский репертуар, чему поспособствовала нежданная находка: в подвалах знаменитого Казино обнаружились ящики с костюмами и аксессуарами балетов еще дягилевских времен. Но воспроизведя с максимальной дотошностью визуальный ряд, он не мог быть уверенным в точности хореографического текста. Развивая мысль Мариуса Петипа и Джорджа Баланчина о невозможности сохранения балетных шедевров в неизменном виде, господин Майо заметил, что трудно заставить танцовщиков довольствоваться ролью реставраторов: "Сегодняшних артистов невозможно вдохновить одной идеей, они хотят танцевать живую хореографию". Тем более что 48 человек труппы представляют 25 национальностей — этакое мультикультурное балетное братство, которое могут объединить лишь общие для всех ценности. Так что всем ревнителям старины пришлось смириться с горькой истиной, что в репертуаре "Балета Монте-Карло" дягилевские балеты отсутствуют, зато находки из подвалов Казино станут первыми экспонатами будущего балетного музея.
Что же касается "Золушки", то у господина Майо она менее всего похожа на диснеевский мультик или на детскую сказку. Ни карет, ни хрустальных башмачков, ни горшков и прочих кухонных принадлежностей в ней не будет. Хореограф вложил в балет много личного: Фея, она же умершая мать Золушки, опекает свое дитя на жизненном пути — и оказывается главным персонажем сказки. Прототипом балетной Феи-матери стал отец Жан-Кристофа, сыгравший аналогичную роль в его жизни. Кем-то вроде феи воображает себя и сам автор, не отрицая своего сходства и с Золушкой. Об остальных персонажах балета и собственной роли в жизни "Балета Монте-Карло" он рассказал Ъ.
— Какое место в вашей "Золушке" занимает Принц?
— Ну, это несчастный человек: обладая всем, он не имеет ничего. Таким я хотел его видеть. Это прекрасная история с прекрасным концом — когда встречается тот, кто в реальной жизни имеет все, что пожелает, с тем, кто не имеет ничего. И происходит взаимообмен: Золушка получает статус, Принц обретает счастье.
— В финале вашего спектакля отец Золушки вновь соединится с ее матерью. Значит, он умрет?
— В реальной жизни — может быть. Но вообще-то родители не умирают — они все равно будут присутствовать в жизни Золушки, в нашей жизни. И каждый зритель может увидеть в моем спектакле все, что захочет,— я никаких идей не навязываю.
— Как руководитель и хореограф вы чувствуете себя очень уверенно — и в определении стратегии труппы, и в тактических решениях. Есть ли у вас конкуренты среди французских хореографов вашего поколения?
— Никогда не думал и не хочу думать о конкуренции. Я очень долго и упорно работал. Сталкивался со множеством проблем и конфликтов пережил немало. "Балет Монте-Карло" — это та труппа, которую я построил с помощью принцессы Каролины именно так, как хотел построить. И в данный момент я совсем не хочу уходить отсюда. Это мое детище.