Мы уже сообщали о закрытии 44-ого Берлинского фестиваля и решениях международного жюри (Ъ от 21 февраля). Предлагаем сегодня комментарий кинокритика АНДРЕЯ ПЛАХОВА, который анализирует программу фестиваля и его результаты.
По реакции зала, где проходила церемония раздачи призов, можно было заключить, что в основном народ остался доволен. Он бурно приветствовал вручение "Золотого Медведя" англо-ирландскому фильму "Во имя отца" режиссера Джима Шеридана. Восторг сопутствовал и появлению на сцене серебряного лауреата — творческого коллектива, создавшего картину "Клубника и шоколад" (режиссеры Томас Гутьеррес Алеа, и Хуан Карлос Табио, Куба-Мексика-Испания). Алена Рене и Кшиштофа Кеслевского (обладателей еще двух "Серебряных Медведей") встречали менее шумно, но с надлежащим уважением — как живых классиков.
Том Хэнкс — лауреат актерского приза за роль в фильме "Филадельфия" — к моменту закрытия фестиваля покинул Берлин, где его все дни буквально носили на руках. Эмоции зала перекинулись на англичанку Крисси Рок из фильма "Божья коровка". Приз за женскую роль позволил актрисе, по ее словам, "почувствовать себя на целый вечер леди Дианой". Еще один из шести "Серебряных Медведей" достался "Году собаки" Семена Арановича, которому вежливо похлопали.
Критика — дама даже более капризная, нежели публика, и удовлетворить ее бывает трудно. Однако и с ее стороны принципиальных возражений не последовало, разве что наград — многовато, и количество медведей грозит превратиться в стадо. Победитель — фильм Шеридана — отвечает всем параметрам благородного высокохудожественного кино из разряда политических мелодрам. Душераздирающий, построенный на реальной истории сюжет: сын, ошибочно обвиненный в сотрудничестве с ирландскими террористами борется за свою свободу и честное имя. Крепкая режиссура британской школы. Дэниел Дей-Льюис и Эмма Томпсон в главных ролях — суперзвезды и первоклассные актеры. Семь номинаций на Оскара, наконец, "Золотой Медведь", таким образом, подтвердил очевидное, хотя и чуждое порой утонченным поклонникам Рене и Кеслевского.
Трудно оспорить и актерские призы. Крисси Рок играет на опять же привычной высоте британской школы — и при этом поражает своим клокочущим темпераментом. Сама по себе "Божья коровка" — еще одна душераздирающая драма, основанная на фактах. Эмоционально-неуравновешенную героиню, нарожавшую целый отряд детей от отцов разных цветов кожи, лишают права материнства. Режиссер Кен Лоуч с присущим ему неукротимым критицизмом обнажает дефекты системы социальной помощи. Гиперреализм здесь доходит до такой степени, что начинаешь подозревать, что режиссер для пущего эффекта сгущает краски (в искажениях реальности упрекали на родине и фильм Шеридана). Но судя по тому, что Лоуч получил также приз экуменического (религиозного) жюри и приз FIPRESCI — международной критики, фестивальные интеллектуалы (преимущественно левой ориентации) в данном случае вполне доверились автору.
Что касается "Филадельфии", и здесь налицо полная политкорректность, безоговорочная поддержка меньшинств и гуманизм без берегов. Характерно, что, кажется, впервые в истории Берлинского фестиваля приз за мужскую роль достался актеру, играющему гомосексуалиста. Его серьезным соперником был Хорхе Перугориа — исполнитель аналогичной роли в фильме "Клубника и шоколад".
Несколько выбивается из ряда лауреатов фильм Семена Арановича "Год собаки" — вялый, архаичный по эстетике, где даже Инна Чурикова не спасает положения. В решении жюри поощрить русских "Медведем" есть соблазн прочитать политический (в узком фестивальном смысле) подтекст. Ведь год назад российское кино вообще не попало в полнометражный конкурс, чем наша спесивая кинообщественность была шокирована. Но если и считать "Медведя для Арановича" реакцией на прошлогодний конфликт, то следует признать: всякая критика вызывает эффект почти обратный желаемому. Во всяком случае среди российских журналистов "Год собаки" породил в основном уныние. Справедливости ради отметим, что наши эмигранты на просмотре кричали "Молодец!" герою, осадившему подлеца на зековском жаргоне. А на пресс-конференции, где собралось, хоть и небольшое число, немцев, один из них заявил: "Это великий фильм, и его будут смотреть даже через сто лет". Похоже, антагонистов рассудит только вечность.
"Серебряным Медведем" наши успехи в Берлине не ограничились. Обладателем приза Штаудте (DM20 тыс.) в Форуме молодого кино стал Артур Аристакисян — дебютант, снявший полудокументальную картину "Ладони". Кишиневские бомжи или, точнее выразиться, юродивые, предстают на экране носителями философской и религиозной мудрости. Тем самым намечается некий выход из тупиков "чернухи", захлестнувшей наше перестроечное кино. Что удивительно, и тут впереди других идет неувядаемая Кира Муратова. Ее новый фильм "Увлеченья" (показанный вне конкурса в Панораме), сохраняя обычный, несколько истероидный стиль режиссера, являет собой нечто новое — восхитительную изящную игрушку и не оставляет тягостного послевкусия.
Последний вечер фестиваля завершился внеконкурсным показом фильма "На склоне дня", разумеется, английского. Английского и по сюжету, и по духу, и по эталонному блеску главных исполнителей — Энтони Хопкинса и Эммы Томпсон. Хотя режиссер Джеймс Айвори по рождению американец, но именно он остается последним из могикан европейского большого стиля. Рассказ, почти не выходящий за пределы одного дома, ведется в непривычном ракурсе. Хозяева-аристократы, втянутые в политические игры и ведущие страну к катастрофе, оказываются на периферии и по сути играют роль дежурных статистов-марионеток. А подлинными владельцами прекрасного имения оказываются... слуги, превратившие свою работу в искусство и сумевшие сохранить сдержанный аристократизм чувств.
Заключительная церемония фестиваля прошла на сей раз скромно. Отчасти потому, что София Лорен, награжденная почетным "Золотым Медведем", отбыла раньше. Отчасти потому, что невольным фоном завершения фестиваля оказалась смерть. Скончался от СПИДа Дерек Джармен — английский режиссер, первооткрыватель многих ключевых мотивов и стилей современного кино — от неоклассики до торжества панк-эры. На Берлинском фестивале происходили премьеры многих его работ, и последний джарменовский фильм "Blue" тоже показывался в Берлине — в то время, как его создатель умирал в больнице.
О смерти Джармена было объявлено еще за день до закрытия — на неформальном шоу, где вручались так называемые Teddy Bears. Это "особые" медведи, которыми традиционно награждают в Берлине лучшие фильмы "голубой" тематики. Шоу было в этом году как никогда пышным, с участием Джимми Сомервиля и других звезд. Должна была участвовать и Тильда Суинтон — блестящая актриса Джармена, заседавшая здесь в жюри Форума. Известие из Лондона заставило ее спешно отправиться на родину. Буйство "Медведей" оказалось омрачено трауром кинематографического мира.