гала-концерт балет
На сцене Кремлевского дворца Благотворительный фонд имени Мариса Лиепы (1936-1989) организовал гала-концерт в честь 70-летия знаменитого танцовщика. За бесконечные четыре часа ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА вспомнила партийные съезды советской эпохи.
Дни рождения отца дети Мариса Лиепы празднуют куда чаще, чем КПСС проводила свои ритуальные съезды. Однако за десять лет своего существования Благотворительный фонд имени Мариса Лиепы успел выработать процедуру не менее устойчивую и участников не менее постоянных. Были, правда, и отличия.
Например, концерт этого года отличался беспримерной длиной и заунывностью. Начался он на час позже заявленного: публике полагалось коротать ожидание за просмотром документального фильма о юбиляре, обильно пересыпанного воспоминаниями его детей и спонсорской рекламой. Безысходность коллективного видеопросмотра прервала невоспитанная галерка, яростно захлопавшая в самый душещипательный момент — как раз когда видео-Андрис стал рассказывать о начале романа своей мамы ("очень похожей на Мэрилин Монро") со своим папой.
В виде компенсации за ожидание обычная речь "генсека" фонда, Андриса Лиепы, отличилась краткостью и конкретностью — он даже сократил интонационные паузы, вымогающие аплодисменты для спонсоров. И посулил публике "необыкновенную красоту, которую мы вам приготовили".
Художник Анатолий Нежный и впрямь превзошел самого себя: густо усыпал черные кулисы электрическими лампочками, выстроил на заднике фанерный фронтон Большого театра, в его ступени воткнул дополнительную рампу, бьющую фонарями прямо в зрителей, а за колоннадой Большого запускал слайды и видео. Эти дискотечно-новогодние радости напрочь "отрезали" стопы танцующих и сильно затруднили опознание самих артистов, зато обеспечили разгул красоты: за колоннами Большого крутились ядовито-зеленые завитушки, вращались витражи, полыхало пламя и гуляли волны наводнений, а лицо Мариса Лиепы в роли Красса с упреком смотрело на принаряженных в духе XIX века принцессу Аврору и принца Дезире. В особо напряженные моменты бодро мигал стробоскоп и валил обильный дым, первый фиолетовый выброс которого пришелся все на ту же "Спящую красавицу" (похоже, машинисты просто недотерпели до "Лебединого озера", которое окутали "туманом" особо обильно).
Сквозь вспышки прекрасного среди постоянных номеров и постоянных участников концертов благотворительного фонда (эстрадника Егора Дружинина, воздушного акробата Алексея Стрельцова, мимистки Марчеллы Солтан, народных артистов Илзе Лиепы и Николая Цискаридзе) удалось обнаружить несколько новых фигур. Свежее поколение Мариинского театра добродетельно представило добродетельную классику: Евгения Образцова и Владимир Шкляров — па-де-де из "Спящей красавицы", Олеся Новикова и Михаил Лобухин — па-де-де из "Дон Кихота". Выглядело это сдачей госэксзаменов по классическому танцу, причем девушкам можно было смело поставить пятерки, юноши дотянули лишь до четверок.
Рамон Тьелен из Гарлемского балета исполнил пронзительный номер под названием "Лебедь" на музыку Карла Орфа: обнаженного мулата водрузили на куб четыре статиста и принялись пронзать его бутафорскими ножами, отчего очаровательное мускулистое тело то выгибалось мостиком, то растягивалось в вертикальных и горизонтальных шпагатах — пожалуй, не стоило ехать из-за океана, чтобы позабавить публику этой акробатикой. Немолодой танцовщик Педро Бенавенте поставил для себя и Илзе Лиепы весьма своеобразное "Танго". Львиную часть дуэта партнеры провели врозь, чтобы народной артистке не пришлось шибко сучить ногами, а когда встретились — было уже поздно: дама успела изнемочь от страсти и лишь беспомощно сползала спиной по мощной груди соблазнителя.
Неожиданным сюрпризом оказался Владимир Деревянко, эмигрировавший из Большого лет пятнадцать назад и много лет прослуживший худруком балетной труппы Дрездена. В роли Жар-птицы (постановка Уве Шольца) 47-летний артист не только блеснул крылатыми па-де-ша, отточенными арабесками и великолепной пластикой длинных рук, но и держал внимание зала все время длинного монолога.
Незадолго до истечения четвертого часа танцев случилось и второе событие — тем более неожиданное, что опознать "Маленькую смерть" Иржи Килиана в заявленной в программе "Pitit mort" было непросто. Треть зрителей так не дождались этой божественной хореографии. И то сказать: зачем нужен Иржи Килиан в исполнении резкой и точной Греты Хачкинсон и писаного красавца Роберто Болле на этих полусветских заседаниях? Ни на съездах КПСС, ни на акциях фонда Лиепы регламент лучше не менять — это подрывает стабильность и уверенность в завтрашнем дне.