В парижском Музее современного искусства открылась выставка "Зима любви". Musee d`art Moderne de la ville de Paris — одно из самых престижных выставочных пространств Парижа. Здесь происходят ретроспективы "живых классиков" современного искусства, например, Ричарда Лонго или Ники де Сен-Фаль. Одновременно — это экспериментальная площадка, открытая для наиболее радикальных и наиболее элитарных художественных демаршей.
Однако похолодание мало влияет на внутрихудожественные процессы. Новые тенденции и новые персонажи все равно прорываются на артсцену. На сей раз ее подмостки переместились в музей. Как сообщает из Парижа специально для Ъ критик ОЛЬГА Ъ-СВИБЛОВА, вместо чопорного представления, где каждый жест и каждое движение выверены и отфильтрованы предшествующими художественным инсталляциями, взору удивленной публики предстал шумный балаган.
"Зима любви" (L`Hiver de l`amour), организованная критиками Элен Флейс (Elein Fleiss) и Оливье Замом (Olivier Zahm) и художниками Доминик Гонзалес-Форстер (Domenique Gonzalez-Forster), Бернардом Жойстеном (Bernard Joisten), Жаном-Люком Вильмутом (Jean-Luc Vilmouth) получилась шумной во всех отношениях. На выставке были представлены объекты, инсталляции и скульптуры, книги и журналы, видеоклипы и перформансы, мода и мебель. Экспозиция развернута в 12 залах музея. На вернисаж собралась вся молодежная арттусовка Парижа, гости из стран-участниц, именитые критики, рассуждающие о тупиках и эволюции искусства на рубеже веков, обозреватели толстых художественных журналов и бульварная пресса.
Чтобы попасть на выставку, надо подняться по лестнице. Направившись в нужном направлении, вдруг начинаешь спотыкаться. Недоумевая, сердишься и пристально оглядываешься по сторонам. Привычный ритм ходьбы нарушается... Значит вы оказались втянуты в перформанс молодого архитектора Франсуа Поша (Francois Poche), незаметно для глаз изменившего пролеты лестничных маршей. Споткнувшись, на лестнице натыкаешься на странные мешочки, весьма эротических форм (наиболее частая ассоциация на протяжение всей экспозиции). Так оказываешься в игровом поле Мари Анж Гийемон (Mari Ange Guilleminot). А молодая японка Shugi Arioschi вообще трансформировала туалет музея в коктейль-бар с витаминными сиропами, повышающими жизненные силы организма. Всего же в выставке участвовало 45 авторов, родившихся между 1943 и 1974 годами, из 11 стран. Среди них 15 видеоартистов, 1 кинематографист, 3 стилиста, 4 фотографа, 1 хореограф, 1 архитектор и 1... бюро моды.
Грандиозная акция оказалась местом встречи "отцов и детей", художников 70-х, востребованных модой как брюки клеш и туфли на платформе, и новой художественной генерации, столь чувствительной к последним стилистическим веяниям. Для нее эстетика 70-х годов оказалась благоприятной питательной средой. Сформировавшись на иссушенной почве постмодернизма, молодое поколение на сей раз обратилось к тому, что "ближе лежало", не только в силу доступности аксессуаров 70-х, но и в надежде найти энергетическую подпитку в этом романтическом и отчасти героическом периоде уходящего столетия.
Как известно, в хорошем обществе предпочтительны разговоры о погоде. Название выставки — "Зима любви" — свидетельствует о правильном воспитании ее организаторов, стремящихся остаться в стороне от прямых социальных и политических аллюзий. Во главу угла они ставят проблему чувственности. Не великая идея и не красота спасут мир. Именно новая чувственность, усиливающая защитные механизмы индивида, позволит преодолеть плохой сезон и пессимизм, сгущающийся на излете столетия. "Зима" эту чувственность не декларирует, но наглядно представляет всеми вероятными и невероятными способами.
О ходе выставки Ъ расскажет в среду.