концерт электроника
На территории бизнес-центра "Нагатинский" в рамках фестиваля MXTronica выступила английская электронная группа Underworld. НИК Ъ-ЗАВРИЕВ считает, что долгожданный визит авторов песни "Born Slippy" оправдал все надежды московских меломанов.
Участники группы Underworld Рик Смит и Карл Хайд музицируют вместе уже 26 лет. В начале 80-х они, сначала под именем Freur, а позже переименовавшись в Underworld, играли новую волну в традициях Human League и OMD и лишь в начале 90-х, с приходом в состав диджея Даррена Эмерсона, обрели свое каноническое звучание и образ кибер-хиппи. Одни помнят Underworld по ранним синглам тех времен, когда Underworld вместе с Orbital только запускали волну английского интеллектуального техно; кто-то отметил относительно свежую вещицу "Two Months Off", которая просочилась в ротацию нескольких российских радиостанций, но для большинства Underworld — это песни из засмотренного до дыр кино. Их тема "Cowgirl" звучит в "Хакерах", и именно они написали гимн поколения 90-х "Born Slippy" — главную песню фильма "Trainspotting" ("На игле") по роману Ирвина Уэлша. В 2001-м господин Эмерсон группу покинул, и все было собрались хоронить Underworld, но те ответили скептикам отличной пластинкой "A Hundred Days Off" и успешным мировым турне.
Ожидание их приезда в Москву сравнивают с предвкушением первых российских концертов Бьорк и Depeche Mode, подлили масла в огонь и уже привычные слухи об отмене шоу. Но Underworld приехали и показали даже больше, чем от них ждали. Вместо сиротливых ноутбуков, за которыми обычно весь концерт прячется большинство гастролеров-электронщиков,— сцена, уставленная аппаратурой. Клавиши, два стационарных I-Mac и неотъемлемая деталь всех их выступлений — длинный, как лимузин, микшерский пульт. Рик Смит и Даррен Прайс (удачно заменивший тезку Эмерсона, который по иронии судьбы играл в Москве в эти же выходные) суетились над грудой приборов, а фронтмен Карл Хайд в пестрой рубашке и с гитарой наперевес скакал по сцене, размахивая микрофоном. В огромном ангаре бизнес-центра, где, кажется, отродясь не проводилось концертов, умудрились даже выставить отличный звук — четкий и, вопреки московским недобрым традициям, не слишком громкий. За спинами музыкантов светилось видео: на экранах то мелькали слова, сменяя друг друга с "матричным" эффектом, то возникали крупные планы музыкантов.
За исключением гитары и вокала, живьем Underworld похожи на то, как они звучат на пластинках, но их треки были слегка "перемонтированы" под танцевальный формат — удлиненные проигрыши, чуть более сухой и минималистичный звук, композиции сцеплены друг с другом монотонными техно-"болтами". 15 лет спустя англичане все еще делают то, на чем в свое время и взлетели,— удачно совмещают эстетику рок-концерта и техновечеринки: безостановочные, вгоняющие в транс танцевальные ритмы и харизматичный вокалист, нервно декламирующий монотонные тексты-мантры. Во время длинных инструментальных блоков Карл Хайд, которому, между прочим, уже под 50, бросал гитару и танцевал как заведенный. Безумные пляски вокалиста чем-то напоминали Беза — шоумена группы Happy Mondays в их лучшие годы. Господин Хайд словно напомнил о том, что корни Underworld — в Англии конца 80-х, где были экстази, нелегальные рейвы и многочисленные "хеппенинги" с участием Happy Mondays, Primal Scream, New Order и Shamen.
Первые полтора часа своего сета Underworld отвели ретроспективе старых хитов периода 1992-1996 годов. Подготовленная московская публика ухитрялась узнавать треки по одним только ритмическим кусочкам-дразнилкам, которые Рик Смит выводил "в эфир" с небольшим опережением, когда сам трек еще не начался. Барабанный перестук из "Skyscraper, I Love You" вызвал в переполненном зале вопль восторга. Около трех ночи (играть группа начала около половины второго) Underworld взяли короткую паузу ("Спасибо, что вы здесь, это фантастическая ночь!" — удивленно сказал Карл Хайд), и дальше уже вразнобой играли материал последних лет, изредка перемежая его совсем свежим материалом.
Новые вещи аудитория знала куда хуже: с недавнего времени Underworld порвали отношения с рекорд-индустрией и распространяют музыку только через свой сайт в интернете (подробнее см. интервью с Карлом Хайдом в Ъ от 27 октября). Поэтому Underworld и в этой части концерта не забывали о знакомых номерах — брейк-битовой "Pearl`s Girl", нервном электро "King Of Snake". "Born Slippy" ворвалась на танцпол неожиданно, очередью гулких ударов. Самым, пожалуй, ярким моментом концерта стала эйфорическая композиция "Two Months Off", записанная в 2002 году, когда от Underworld уже, кажется, никто не ждал откровений. Отыграв уже на бис параноидальную "Moaner" и умиротворяюще-прекрасную "Jumbo", англичане наконец сломались и попрощались с Москвой. В общей сложности они играли почти три часа.