Вчера в Большом зале консерватории прошел концерт Российского национального оркестра, за пультом которого стоял главный приглашенный дирижер коллектива — 34-летний маэстро Владимир Юровский, один из самых востребованных в мире дирижеров своего поколения, художественный руководитель знаменитого оперного фестиваля в Глайндборне. Только что ВЛАДИМИРА ЮРОВСКОГО назначили главным дирижером Лондонского филармонического оркестра: этот пост, сменив именитого Курта Мазура, он займет в 2007 году. Перед московским концертом с дирижером встретился АЛЕКСЕЙ Ъ-ТРИФОНОВ.
— Как англичане относятся к тому, что с 2007 года во главе двух ведущих английских оркестров, London Philharmonic и London Symphony, встанут два российских дирижера: вы и Валерий Гергиев?
— Согласно английскому этикету, там ко всему относятся с легкой иронией, но пресса пока крайне восторженна. Уже хотя бы по поводу самой идеи, что русские дирижеры находятся во главе лондонских оркестров. В Англии существует традиционная почтительность к иностранцам в сфере искусства. Испокон веков в Англию музыку импортировали. Кроме того, существует необъяснимая для меня огромная симпатия и среди оркестрантов, и среди публики именно к русской музыке.
— Насколько различается звучание Лондонского филармонического и Лондонского симфонического?
— Очень сильно. Сила London Philharmonic — это их струнные. Это самый нетипичный по звуку английский оркестр. У них глубокий звук немецкого романтического оркестра. Это самый красивый струнный звук из всех английских оркестров, которые я знаю. А вот London Symphony гораздо более стерилен в отношении струнного звука, но зато у них сидят совершенно выдающиеся духовики. Духовые солисты London Symphony принадлежат той же категории, что и духовики Берлинского филармонического и Чикагского симфонического оркестров.
— А каково, на ваш взгляд, главное отличие английских и российских симфонических оркестров?
— В связи с тем, что в Англии никогда не было денег на длительные репетиции, музыканты там невероятно вышколенные, они не просто читают — они фактически "глотают" с листа с ошеломляющей скоростью. Задача дирижера предельно проста, оркестр сразу все играет железно по нотам. Вот дальше могут возникнуть проблемы: именно потому, что оркестры привыкли репетировать мало, они уже на первой репетиции выдают вариант, который очень близок к концертному. И сдвинуть их от этого полуконцертного варианта вглубь или дальше продвинуться с ними по освоению этой музыки бывает довольно трудно.
Русские музыканты, конечно, намного лучше читают с листа, чем их итальянские или французские коллеги, но, к сожалению, не настолько хорошо, как английские музыканты. Я, правда, работаю в России только с РНО, а это оркестр исключительный, но все-таки русские оркестры медлительны. Зато если они что-то освоили, то это остается с ними надолго. Например, Шестую симфонию Шостаковича, которую мы играли два года назад, оркестр сразу вспомнил. А вот английские оркестры — они сыграли и на следующий день уже забыли, что играли вчера. Конечно, они придут через десять лет и все замечательно сыграют, но не потому, что помнят, а потому, что прекрасно читают с листа новый материал.
— А то, что касается технической стабильности оркестра? Столь мучающие российских дирижеров и меломанов "киксы"...
— В Англии проблемы "киксов" вообще не существует. Английская школа духовых граничит с безупречностью. Но среди них очень мало настоящих солистов. Английская школа готовит блестящих оркестровых музыкантов, а в России готовят преимущественно солистов. В природе английских музыкантов сидит коллективное начало, которое позволяет им с легкостью преодолевать любые оркестровые трудности. И в Англии совершенно другая струнная школа. "Русский звук" с английскими оркестрами получить можно, как, впрочем, и любой другой, именно потому, что английские музыканты очень гибкие и восприимчивые. Но тот звук, который они изначально приносят, он достаточно безлик. Интонация, ритм, артикуляция всегда на месте, но у английского звучания струнных нет своего ярко выраженного лица.
— Насколько различаются предпочтения в области симфонического репертуара между Россией и Англией?
— Репертуар в России до недавнего времени был чудовищно ограничен. И, слава богу, в последние годы он стал меняться. Даже если сравнивать нынешнюю ситуацию с 2002 годом — уже намного больше разной музыки играют, и современной, и старинной. В Англии прежде всего невероятное разнообразие. Это связано и с количеством оркестров, и с интересом людей к самой разной академической музыке. В Лондоне любой человек может найти себе программу на любой вкус. В Москве до недавнего времени это было довольно трудно, прежде всего из-за невероятного консерватизма руководства оркестров. Главная задача для русских оркестров сейчас — понять, что нельзя играть Мессиана тем же звуком, каким они играют Чайковского.