Вчера в Российском академическом молодежном театре состоялась премьера спектакля "Капитанская дочка". Свою версию повести Пушкина предложил известный режиссер Юрий Еремин. Непривычный для бывшего Центрального детского монархический дух постановки, казалось, перенесся сюда из серии "царских спектаклей" расположенного напротив Малого театра.
Юрий Еремин — один из самых известных московских режиссеров среднего поколения. После окончания ГИТИСа работал в Ростове — сначала в ТЮЗЕ, затем в Ростовском драматическом театре. Его постановки — "Ромео и Джульетта", "Дом с мезонином", "Аэропорт", "Три сестры" привлекают внимание критики, и Еремина приглашают на работу в Москву — в Центральный театр Советской Армии, где он ставит спектакли "Старик", "Идиот", "Счастье мое", "Палата #6". В 1987 году Еремин становится главным режиссером и художественным руководителем Театра имени Пушкина, в репертуаре которого теперь большую часть занимают спектакли в его постановке: "Эрик XIV", "Черный монах", "Призраки" и другие. В настоящее время режиссер работает над спектаклем по рассказам Аверченко.
Оставив на время руководимый им театр имени Пушкина, Еремин поставил спектакль в театре, еще недавно называвшемся Центральным детским. Сложно утверждать, сколь велика в этом мера случайности, если вспомнить, что начинал Еремин с ростовского ТЮЗа. Во всяком случае, "трудная" подростковая публика, обыкновенно способная сорвать любое театральное зрелище, которое требует от зрителя сосредоточенности, на этот раз заинтересованно притихла вскоре после начала, хотя большинство зрителей "проходили" это произведение недавно: "Капитанская дочка" давно отдана на откуп школьной программе. Юрий Еремин, сам написавший сценарий для своего спектакля, со школьной репутацией повести спорить не стал. Он поставил тюзовский спектакль и сделал это по всем правилам школы театральной, следуя привычной для детского театра сценической грамоте. Очевидно, режиссера привлекла внятная, прозрачная фабула, и он нашел интерес в спокойном движении по канве пушкинской истории. Если в задачи Еремина входило сделать серию "живых картин" на хорошо знакомый сюжет, то своей цели он достиг.
Спектакль сотворен добротно, можно сказать, с оперным размахом, а кроме того — с оперными мизансценами, оперной солдатско-крестьянской массовкой и, главное, с оперными взаимоотношениями героев. Вряд ли случаен и оперный финал постановки, торжество державного величия: императрица Екатерина Вторая (Нина Дворжецкая) лично зачитывает приговор Пугачеву и в заливающих сцену клубах театрального дыма удаляется, окруженная славящим ее народом и осененная золотым императорским гербом. О молодых героях к концу никто и не вспоминает. Повесть, написанная от первого лица, в этой сценической интерпретации оказалась лишенной лирических интонаций — они иссякают раньше, чем их успевает ощутить зрительный зал. Из потерь, которыми оплачена размеренная пресность спектакля, эта — самая обидная. Драматическая суть происходящего в "Капитанской дочке" здесь не востребована (в наименьшей степени это относится к Пугачеву в исполнении Александра Хотченкова). Зрителям же остается либо быть школьниками, либо притвориться таковыми.
РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ