Как утверждает газета LE MONDE, сборники компакт-дисков Владимира Горовица, выпущенные недавно фирмами Sony и RCA (Ъ сообщал об их выходе в конце 1993 года), в первый месяц нового года расходились даже быстрее, чем предполагалось. Конечно, не так уж многие сегодня назовут Горовица лучшим пианистом XX века, но игнорировать его творчество и не пополнить свою фонотеку, имея такую возможность, не позволит себе ни один любитель классической музыки.
Вышедшие диски вновь оживили споры об "экспериментах" Горовица. В 1951 году он записал "Картинки с выставки". Это была "транскрипция в квадрате" — переложение обратно для фортепьяно оркестровки Равеля. Многие сравнивали это с переводом текста сначала на иностранный язык, а потом обратно на язык оригинала — чаще всего при таких экспериментах конечный текст оказывается весьма далек от первоначального. Но это, конечно, были недоброжелатели. Переложение Равеля слишком ярко и впечатляюще, чтобы не вызвать соблазна сыграть что-то похожее на фортепьяно — тем более у такого виртуоза, как Горовиц. Так что с этой точки зрения Горовица можно упрекать лишь в излишнем стремлении поразить публику. Но вся беда в том, что в своей транскрипции он не избежал ошибки, уже сделанной до него. Еще Римский-Корсаков, который свято верил не только в правильность, но и в вечность законов классической гармонии, дописывая и дооркестровывая за Мусоргским, не мог удержаться от исправления некоторых, как ему казалось, вопиющих "ошибок". Видимо, сказалось привычка опытного преподавателя. Горовицу, человеку более молодого поколения, это еще менее простительно. Так что титул "Короля музыкальной деформации" был ему присужден одним из американских критиков вполне заслуженно.
Интересно, что обе фирмы предоставляют покупателям возможность не только купить целиком сборник (а это 13 дисков у Sony и 22 у RCA), но и приобрести любой диск отдельно. Видимо, при этом учитывается значительное изменение исполнительской манеры Горовица в разные периоды его жизни. "Периодичность" Горовица примечательна прежде всего тем, что для него как пианиста она была просто неизбежным способом существования. Связано это было, видимо, не с активной концертной деятельностью. Виновата была публика, которую слишком легко покорить, причем для этого не требуется какая-то особенная глубина — только блеск. Любая серия успехов приводила к тому, что Горовиц выдыхался. Ему приходилось переставать играть и начинать думать. В 1926 г., когда он приехал в Париж, техническое совершенство и блеск его игры сразу покорили аудиторию. Но уже в 1928 году в Нью-Йорке его игра начинает вызывать некоторые сомнения, блестящая техника превалирует над всем остальным. Горовиц становится виртуозом в узком смысле этого слова. Начинается период сомнений. Горовиц становится менее естественным, стремится к изысканности и, в конце концов, доходит до того, что вообще не может играть на публике. Но перед этим он возвращается в Париж. Здесь нет и следа прежнего триумфа. Отчет о его концерте в Figaro при всей своей сдержанности полон яда. Говорят, что такая статья появилась под влиянием Алфреда Корто, у которого Горовиц когда-то учился и который Горовица не любил. Так это или не так, никто теперь не узнает, но, как бы то ни было, в начале 1950-х годов Горовиц перестает выступать.
Следующий компакт-диск записан спустя 10 лет. В игре Горовица появилась особая глубина и равновесие, что особенно заметно в его ставшей образцовой интерпретации сонат Скарлатти. Это был "дебют" Горовица. Лишь после удачной студийной записи он решился выступить на сцене. Пианист боялся, что молодое поколение просто не знает его. Но выступление превратилось в типично американский сенсационный триумф, следы которого сможет услышать и владелец дисков: буря аплодисментов на записях с концертов заставляет поспешно уменьшать громкость.
Следует сказать несколько слов и о технической стороне записей. Все они были дополнительно отреставрированы перед повторным изданием, благодаря чему звук стал одновременно ярче и глубже. Но поскольку многие из них довольно старые (первая запись относится к 1928 году), неприятные ощущения у привередливых обладателей хорошей техники неизбежны.