Вчера в Париже в Videotheque de Paris прошел показ лучших телевизионных программ и фильмов, участвовавших в прошедшем в конце января VII Международном фестивале аудиовизуальных программ (Festival International des Programmes Audiovisuels — FIPA) в Канне. Этот фестиваль не преследует коммерческих и чисто телепроизводственных целей и является скорее культурно-эстетической акцией.
На FIPA — что может показаться странным стороннему российскому наблюдателю — чуть ли не главное место занимают политика и "жизнь общества". Эта неожиданная, но объяснимая социальность подстерегала профессиональных зрителей на каждом шагу. Фильмы об этнических конфликтах в Восточной Европе, о политических скандалах и физиологические очерки нравов современного общества составили программу фестиваля. Был проведен даже специальный день Югославии. "Живые и мертвые Сараево" Радована Тадича, "Процесс, которого никогда не будет" Недима Лонкаревича и "Обыкновенный народ" Анджелы Поп (фильм получил "Серебряную пальмовую ветвь") представили трагедию страны как трагедию "маленького человека", ставшего жертвой "больших" геополитических интересов.
Тем не менее господствовали на нынешнем фестивале FIPA без сомнения французы, которые завоевали восемь призов в разных номинациях и оставили далеко позади себя англичан, канадцев и бельгийцев, получивших по два приза. Это отчасти свидетельствует о тех радикальных изменениях, которые произошли благодаря независимому сектору вещания и несомненно благотворной роли канала Sept/ARTE, специализирующегося на программах по культуре. Испанские и русские телевизионщики не порадовали критиков и были зачислены вместе с немцами в разряд "переживающих кризис". Напротив, интересны были бельгийцы, канадцы и, что уже привычно в Канне, китайцы.
Однако российский талант все же был отмечен. Жюри фестиваля присудило специальный приз фильму Виталия Каневского "Мы — дети ХХ века". Каневский, который теперь живет в Париже, представлял на фестивале Францию. После его отъезда из Санкт-Петербурга ленфильмовские слухи доносили из Парижа вести о том, что режиссер разошелся со своими французскими продюсерами. Чем бы, впрочем, ни объяснялось его обращение к новому жанру, удача Виталия Каневского на фестивале должна подтвердить его репутацию. Трудно сказать, правда, насколько специальный приз устроит самого режиссера, уже избалованного двойным каннским успехом. Зато отечественные телевизионщики могут сделать вывод: чтобы получить приз в Канне, нужно перебираться поближе к Лазурному берегу.
НАТАЛИЯ Ъ-ОСИПОВА