Событие недели — "Китайские похороны" (Big Shot`s Funeral, 2001) Фенга Сяоганга, один из самых симпатичных фильмов, снятых в беспроигрышном жанре "кино про кино" (16 августа, "Первый канал", 2.30 ***). Прелесть "Похорон" в том, что режиссер избегает банальных противопоставлений "художников" и "дельцов". Или "искусства" и "коммерции" — категорий, которые в принципе в применении к кино нерасчленимы. Великий режиссер-мегаломан Стелла приезжает в Китай — снимать ремейк "Последнего императора" Бернардо Бертолуччи. Но он и сам немного Бертолуччи, немного Стэнли Кубрик, а то и немного Орсон Уэллс: живой миф о великом и ужасном, непонятом режиссере, грозе продюсеров. Другое дело, что Стелла давно уже не в состоянии не то что блокбастер снять, а даже элементарно развести мизансцену. Так что даже и к лучшему, что на съемках он неожиданно впадает в, как кажется, необратимую кому. Проблемы возникают, когда выясняется, что незадолго до клинической смерти он зачем-то попросил придурковатого лоха-оператора Йойо, снимающего фильм о съемках фильма, организовать ему в случае чего настоящие китайские похороны по тысячелетнему ритуалу. На запах денег, которые может принести такое зрелище, слетаются самые невероятные персонажи, включая гангстерские бригады, вооруженные бейсбольными битами. Йойо развивает бешеную активность. Покупает русский спутник для трансляции похорон на весь мир. Распродает все возможные и невозможные площади для рекламы спонсоров, включая само тело еще не умершего Стеллы. За $5 млн разрешает любовнице какого-то воротилы порыдать над гробом: ее, дескать, заметят, и она станет кинозвездой. Ангажирует ставить на похоронах "Травиату" знаменитого Чжана Имоу, реально существующего режиссера, последнюю четверть века воплощающего для всего мира новое китайское кино. Почему "Травиата"? Здесь Фенг издевается над штампами, засевшими в мозгу интеллектуалов. Китайское кино считается последним оплотом "большого стиля", а "большой стиль" — это оперная эстетика, так почему же не забацать оперу на кладбище? Впечатление немного портит лишь то, что зритель догадывается: если на экране завертелась такая суматоха, значит, похороны не состоятся. Еще одна достойная внимания комедия — "В чем дело, док?" (What`s Up, Doc?, 1972) Питера Богдановича (11 августа, НТВ, 1.35 ***). Богданович не только один из самых интересных независимых режиссеров 1970-х годов, но и историк кино, редкий знаток американской киноклассики. В процессе подготовки одного из своих фильмов, "Бумажной луны" (1973), он отсмотрел 3 тыс. фильмов 1930-х годов, эпохи, в которую происходит действие "Луны". "В чем дело, док?" — удачное посвящение так называемым screwball comedies, безумным кинофарсам тех лет. Райан О`Нил сыграл рассеянного музыковеда, роль которого в былые времена досталась бы Кэри Гранту, а Барбра Стрейзанд выступила в амплуа экстравагантной и взбалмошной женщины, перехватив эстафету у Кэтрин Хепберн. Он всего лишь приехал с женой в Сан-Франциско за грантом на свои исследования, но, на свою беду, спустился в гостиничный киоск за аспирином. Там-то и встретила его судьба в лице Стрейзанд, втравившей его в историю о перепутанных чемоданах: в одном из них — драгоценности, в другом — оружие, в третьем — украденные секретные документы, в четвертом — женское белье. Зато весьма тягостное впечатление оставляют "Соединенные Штаты Лиланда" (The United States of Leland, 2003) Мэтью Райана Ходжа (15 августа, "Первый канал", 0.50 **). Амбициозный начинающий литератор, работающий воспитателем в тюрьме для несовершеннолетних преступников, входит в доверие к одному из своих подопечных. 15-летний Лиланд осужден за зверское и необъяснимое убийство мальчика-аутиста. Сначала воспитатель хочет использовать сенсационный материал, чтобы прославиться, но постепенно проникается сочувствием к убийце и желанием понять его. Это пример как бы гуманистического кино, пафос которого, доведенный до предела, оказывается в общем-то человеконенавистническим.