Как открывали «Идиота»
Творчество Мечислава (Моисея) Вайнберга, зятя Соломона Михоэлса и друга Дмитрия Шостаковича (посвятившего Вайнбергу свой Десятый квартет), при жизни было востребовано в очень небольшой части. В основном прикладной: композитор, родившийся в 1919 году и умерший в 1996-м, создавал музыку и для театра, и для кино («Летят журавли», «Афоня» и множество других фильмов), и даже для мультипликации («Каникулы Бонифация» и «Винни-Пух»). Но серьезные произведения Вайнберга, бесконечно высоко ценившиеся тем же Шостаковичем, были написаны по преимуществу «в стол» и широкое признание получили очень поздно.
Сцена из «Идиота» в постановке Большого театра (режиссер Евгений Арье, 2017)
Фото: Дамир Юсупов / Большой театр
Сцена из «Идиота» в постановке Большого театра (режиссер Евгений Арье, 2017)
Фото: Дамир Юсупов / Большой театр
Так, опера «Пассажирка», написанная еще в конце 1960-х, впервые была исполнена уже в XXI веке — зато моментально стала всемирно известной после того, как в 2006 году Дэвид Паунтни и Теодор Курентзис поставили ее на фестивале в Брегенце (после чего «Пассажирку» еще неоднократно ставили и на отечественных, и на западных сценах).
Опера «Идиот» на либретто Александра Медведева была создана уже в перестроечные годы, но при жизни композитора была поставлена лишь в сокращенной редакции на сцене Камерного музыкального театра Бориса Покровского (1991). Мировая премьера полной версии состоялась в 2013 году в Мангейме под управлением Томаса Зандерлинга — и имела громкий успех. Дальнейшие постановки (включая прошлогодний спектакль Василия Бархатова в венском Theater an der Wien) — красноречивые свидетельства «ренессанса» музыки Вайнберга. Сочетание мастерского владения большой формой, актуальной сюжетной основы, глубокого и эффектного музыкального языка оказалось очень ценной находкой для современного театра, пытающегося и расширить привычный оперный репертуар, и не отпугнуть широкую аудиторию.