В Музее архитектуры открылась фотовыставка Григория Ревзина "Путешествие в античность". Автор фотографий — искусствовед, критик, обозреватель "Коммерсанта" — пошел на риск: нет для критика более опасного шага, чем заступать на территорию критикуемых. Впрочем, по жанру это классическая архитектурная съемка, какую печатают в учебниках по истории искусства, а значит, это все же деятельность в пограничной между искусством и искусствознанием территории. Снимки античных руин в Турции, Сирии, Ливане, Иордании, Тунисе сделаны, как любил классик искусствознания Генрих Вельфлин: никаких ракурсов, игры теней, туманностей и прочих спецэффектов, фронтальность и четкость куда больше к лицу классическому искусству. Только Вельфлин, конечно, предпочел бы черно-белую фотографию. Зато цвет оживляет эту античность, как когда-то оживляли ее вдохновлявшие фотографа Никола Пуссен и Гюбер Робер: сквозь ступени амфитеатра прорастают зелеными пятнами молодые деревца, а в развалинах нимфейона пасутся роскошные рыжие козы. "Путешествие в античность" обернулось двойным саморазоблачением: фотограф показал, что умеет в фотографии, а искусствовед и критик показал, что он ценит в искусстве и где зарыт критерий его критических суждений. Совсем не там, где советское искусствоведение искало образцовые античные руины: не в Греции или Италии, а на Ближнем Востоке и в Северной Африке, чью античность еще недавно было принято считать глубоко провинциальной. Словом, Григорий Ревзин показал себя не столько консерватором (потому что в наши-то дни остается убежденным классицистом), сколько авангардистом (потому что, как настоящий антиглобалист, за своей античностью отправился в страны третьего античного мира). К выставке издан каталог, в котором, уже как в классическом искусствоведческом труде, описаны все достопримечательности "Путешествия в античность". То есть это разом и критический манифест, и просветительский проект.