Выступление американской группы Sparks завершило "Стереолето". Звездам предыдущих вечеринок фестиваля они годятся в отцы, но Sparks перещеголяли всех своим шоу.
В этом году Sparks выпустили свой двадцатый альбом — Hello Young Lovers, по весне два дня подряд с аншлагами выступали в Москве. Аншлаг случился и на "Стереолете". Превалировала зрелая публика, хотя Sparks зацепили и молодежь, которая была склонна счесть, что они "так похожи на Queen". Sparks описывать трудно, это целая самостоятельная эстетика, лишь косвенно прикасающаяся к мейнстримовой поп-музыке. Так было во времена арт-рока, диско, глэма и новой волны. Первый альбом Sparks вышел в мае 1971 года, и, таким образом, нам удалось застать Sparks на тридцать пятом году их удивительной карьеры. В нынешнем туре Sparks играют с довольно большой группой: аж два гитариста, басист, барабанщица и братья Маэл, Рон — за клавишными, Рассел — у микрофона.
Музыка на двух последних альбомах Sparks — это квазисимфонические гимны с интонациями американских мюзиклов и глэм-роковыми акцентами. Но концерт начался с хитов 1970-х, которые зрители знали наизусть. Между Sparks и зрителями мгновенно возникла какая-то удивительная сцепленность, стоило только Расселу Маэлу, которого выхватил кабареточный белый луч, начать раскачиваться всем корпусом и раскачивать, будто гигантский маятник, эти странные песни. Bon Voyage, In the Future, #1 Song In Heaven, When Do I Get To Sing 'My Way' — диско-хиты были как на подбор. Звучало это несколько музейно, но крепко. Поменяй Sparks чуть-чуть рисунок ударных и тембр клавишных — вышел бы настоящий рейв на классическом материале. Хотя, вероятно, Sparks не склонны обновлять звук своих работ. Затем пошли новые песни: Dick Around и Perfume c Hello Young Lovers.
В сравнении с винтажным диско новый материал группы звучит однозначно интереснее: во-первых, он просто современнее, масштабнее, он более странный, во-вторых, в нем гораздо лучше слышен метод — а метод Sparks и небанальность их целей едва ли не важнее продукта. Sparks играют в высокую музыкальность, отталкиваясь от одной звуковой фразы, они бесконечно повторяют ее на разные лады, так что вокруг нее распространяется настоящее кружево всяких дополнений и поправок. Напряжение растет, а когда к музыке добавляется текст с каким-нибудь бредовым сюжетом (к примеру, из свежего — "Детка, могу ли я вторгнуться в твою страну?"), который тоже множится и все никак не развивается, слушатель погружается в интеллектуальный транс, в котором всякий смысл начисто исчезает. И от этого возникает радость. Кроме того, звук Sparks здорово воздействует физически: господа Маэл — мастера наступления по всем частотам. К тому же Рассел Маэл демонстрирует убедительную актерскую работу, исполняя одну песню от лица нескольких персонажей.
Не хуже держится на сцене и Рон Маэл, его знаменитые пластика и мимика — это вставное шоу в общей программе. Мелочь, но господин Рон Маэл стоит либо сидит за клавишными с надписью не Roland, но Ronald — посвященные поймут. Облачен он в свой классический наряд: белая рубашка, черные брюки, галстук и ужасные очки. И при ближайшем рассмотрении выясняется, что он лишь издалека напоминает чучело, раз и навсегда занявшее свое место. Его неподвижное лицо на самом деле претерпевает некие микроизменения, которые трудно как-то характеризовать, но концерт Sparks без них уже и представить нельзя.
Sparks закончили концерт вещами с предыдущего альбома — Lil' Beethoven, и стало несколько жаль, что плей-лист был выстроен именно так: сначала старые хиты, затем новинки, — нынешний сумбур вместо музыки даже лучше играть отдельно. Хотя убедиться в том, что Sparks справедливо считается уникальной и самой уморительной группой в мире, по сей день сохраняющей свой блеск, можно было и так.
ДМИТРИЙ ПЕРВУШИН