фестиваль балет
В субботу на сцене театра "Новая опера" премьерой балета "Штраус-гала" открылся Летний фестиваль балета. В течение двух месяцев здесь обещают представить весь цвет русского классического балета. Рассказывает МАРИЯ Ъ-СИДЕЛЬНИКОВА.
Летом в Москве случается культурное голодание — главные театральные и музыкальные труппы разъезжаются на гастроли или в отпуска. Их отсутствием не прочь воспользоваться коллективы рангом поменьше — несколько лет подряд в июле--августе в Москве наступает Летний фестиваль балета.
В этом году за лебедями, Щелкунчиками и Жизелями зрители потянутся в "Новую оперу". Театр классического балета Наталии Касаткиной и Владимира Василева, балетная труппа Детского музыкального театра им. Наталии Сац под руководством Владимира Кириллова и "Имперский русский балет" Гедиминаса Таранды составили общее балетное меню из 13 наименований на радость пенсионерам, фанатичным ученицам балетных заведений и организованным туристам. Для последних, по признанию организаторов, и создан этот "объект событийного и культурного туризма".
Первый вечер фестиваля был особенным, приуроченным к 40-летию Театра классического балета и золотой свадьбе его руководителей Наталии Касаткиной и Владимира Василева. Премьера балета "Штраус-гала" (первоначально "Проделки Терпсихоры") состоялась в 1984 году, в расцвет популярности коллектива Касаткиной--Василева, когда балетная чета слыла "авангардистами и новаторами". По нынешней версии "Штраус-гала" это сложно себе представить.
Традиционный классический дивертисмент авторы скрепили нехитрым сюжетом на все времена: на балетный конкурс съезжаются члены жюри со своими учениками, и конкурсное закулисье становится объектом авторских шуток. Имеется раздираемый противоречиями председатель жюри в виде двух разнополых артистов, одетых в один пиджак (нетонкий намек на два голоса при принятии решения). Веселит публику больной на все ноги Фаворит в халатике, который не может скрутить и двух туров из-за неровностей пола. Вспыльчивая педагогиня дрессирует строптивого ученика под дулом пистолета. Знаменитый балетмейстер (почему-то в облике хасида) пытается совладать с двухметровым телом некоординированной девицы, постоянно растекающимся в шпагатах. Номера хореографической юморины занимают первый тур "конкурса".
Во втором и третьем — стандартный набор шлягерных па-де-де, распределенных по принципу "каждому по потребностям". Потребности не всегда соответствовали возможностям. Так, от нежности и легкости 16-летней Авроры в па-де-де из "Спящей красавицы" не осталось и следа: статная, рослая балерина (Марина Ржанникова) все старалась повыше закинуть ногу, нимало не беспокоясь о выворотности, ее нога в аттитюде то набирала, то снижала высоту при обводке, шаткое шене увенчало ее тяжеловесное бракосочетание с принцем Дезире. Исполнявший вариацию принца артист Владимир Муравлев не сделал чисто ни одного воздушного тура, приземляясь чуть не спиной к зрителям и приспособившись допрыгивать недостающие полкруга.
Партии Китри и Базиля из "Дон Кихота" исполнили звезды коллектива — Екатерина Березина и Ион Курошу. Госпожа Березина при хороших данных, выученных ногах и отличной технике всем своим видом изображала нарочитую безучастность, а прыгучий господин Курошу, наоборот, излучал неподдельную радость в тридцать два белых зуба.
Трюки, самую любимую публикой часть балетного представления, припасли на финал. Девушки, любящие крутиться, скрутили непременные 32 фуэте, умеющие прыгать — отпрыгали па-де-ша. Мужчины с вращением отвертели большие пируэты; с разножкой — как могли "разножились". Словом, сделали все, что нужно для дружного зрительского подхлопывания в такт. Другой вопрос — как, но летом это и неважно.