J. Caccini: "Amor Che Fai?". S. van Dyck; C. Pluhar et al. (Pavane Records)
Ради пояснения следует сказать, что записан диск артистами, более известными в составе французского ансамбля "Арпеджата". Того самого, чьи небанальные интерпретации позднеренессансной и раннебарочной музыки вызывают самые экстатические чувства по всему миру. Последние годы — и в России, куда музыканты уже пару раз приезжали. Музыка, представленная на диске, принадлежит перу Джуллио Каччини — старшего современника Клаудио Монтеверди, если угодно, авангардиста музыки своего времени (сборник его одноголосных песен и мадригалов, откуда взяты номера для этого диска, так и называется — "Новая музыка", без обиняков). Он был одним из тех композиторов, которые решились на порядочную дерзость: заменить господство многоголосной музыки господством голоса соло в сопровождении инструментального аккомпанемента. То есть, проще говоря, прокладывал дорожку всему последующему развитию европейского вокала. Но все эти историко-музыкальные соображения, впрочем, при слушании этого альбома на ум не приходят: как это обычно с артистами "Арпеджаты" и случается, душещипательные опусы про любовные страдания они исполняют без всякого видимого налета учености, свежо и естественно. Не то фольклор, не то в самом деле блюз.
"Joseph Calleja: The Golden Voice". Academy of St. Martin in the Fields, C. Rizzi (DECCA)
Тенор молодого мальтийца Джозефа Кальехи публике презентовали пару лет назад, выпустив альбом, сплошь составленный из шлягеров. За прошедшее время он успел заматереть (исключительно в карьерном смысле), выступить на самых обязывающих сценах и несколько раз спеть вместе с Анной Нетребко — что по нынешним временам, почитай, самая эффектная рекомендация для массового слушателя. Однако если говорить о записях, фиксирующих все эти достижения, то тут 28-летней звезде похвастаться особенно нечем. Этот диск — второй его альбом — снова представляет собой не что иное, как набор известных оперных арий, только на сей раз с уклоном во французский репертуар (Гуно, Массне, Бизе и Оффенбах). Несмотря на беспомощное название альбома (ни много ни мало "Золотой голос"), содержимое его действительно заслуживает самых лестных слов. Лирический тенор Кальехи скорее следовало бы назвать серебристым: он чист, мягок и светло окрашен, аккуратная манера исполнена какого-то архивного обаяния, дыхание и владение динамикой совершенно свободны; кроме того, в стиль французской оперы он попадает просто замечательно (впору побеспокоиться главному специалисту по французским теноровым партиям Роберто Аланье). Вдобавок это не стопроцентный "сольник". Дюжина сольных номеров дополнена двумя весьма удачными дуэтами — с Татьяной Лисник (из "Манон" Массне) и, фанфары, с помянутой Анной Нетребко (из "Сомнамбулы" Беллини). Словом, остается только пожалеть, что никаких полных оперных записей на счету у певца пока нет — и надеяться, что в ближайшие несколько лет Джозефа Кальеху можно будет услышать в России живьем. Мечты подобного рода в последнее время легко сбываются — например, приезжал ведь, и совсем недавно, замечательный английский оркестр "Академия св. Мартина-в-полях", который сопровождает певца в этой записи (правда, под управлением Карло Рицци, куда менее вдохновенного дирижера, чем хотелось бы).