чествование
В швейцарском городе Монтре начался юбилейный, 40-й фестиваль Montreux Jazz. Первым мероприятием в его программе стал концерт в честь легенды компании Atlantic Records Ахмета Эртегана. Этому 83-летнему продюсеру турецкого происхождения обязаны своим успехом несколько поколений артистов — от Рэя Чарльза и Ареты Франклин до Кида Рока и даже Таркана.
Считается, что разнообразные технические ляпы и неувязки — особенность отечественных зрелищных мероприятий, а на Западе все всегда проходит без сучка без задоринки. Когда бессменный директор фестиваля Клод Нобс объявил, что хочет показать присутствующим маленький фильм об Atlantic Records, видео "не пошло".
Фильм должен был рассказать историю о том, как молодой сын турецкого посла в США собрал все свои деньги и еще занял у дантиста, чтобы начать издавать музыку, ради которой мальчишкой сбегал от телохранителей в клубы Гарлема. В фильме должны были появиться джазмены Орнетт Коулман, Джон Колтрейн, Чарли Мингус, а также звезды соул — Рэй Чарльз, Арета Франклин, Отис Реддинг.
До появления Atlantic Records большие рекорд-компании не обращали внимания на их музыку. И The Rolling Stones, и Led Zeppelin, и Эрик Клэптон обязаны Ахмету Эртегану своими первыми крупными заработками. Даже после перехода Atlantic Records под крыло компании Warner в 1967 году они продолжали успешно конкурировать с "черным" лейблом Motown и даже среди белых артистов выбирали тех, кто черпал вдохновение в блюзе. Ахмет Эртеган до сих пор жалеет только о том, что в начале 1960-х послушался брата и не стал подписывать контракт с молодым битником из маленького клуба в Гринвич-Виллидже. Брат сказал, что тот не умеет петь. Парня звали Боб Дилан.
Клод Нобс решил не ждать, когда устранят неполадки с проектором, и вызвал на сцену "команду мечты" Atlantic Records — музыкантов, записывавшихся еще в 1960-х с Аретой Франклин и другими звездами лейбла. Одна за другой к ним присоединялись звезды. Опираясь на руку помощника, к электрооргану вышел пианист и певец Лес Макканн. Его сменил Джордж Дюк. Он солировал в очередь с саксофонистом Ронни Кубером, единственным белым инструменталистом в группе, и гитаристом Корнеллом Дюпри. В их яростном ритм-энд-блюзе физически ощущался кураж, свойственный записям 40-летней давности. Далее настала очередь артистов, на имена которых принято отзываться: "Он жив?" Три песни исполнил Бен И. Кинг. Его манера была наиболее близка к эстрадной. Многие зрители вскочили с мест, встретив овацией песню "Stand By Me".
Следующий участник шоу Соломон Берк настолько тучен, что, в отличие от господина Макканна, вообще не может передвигаться сам. На сцену сначала выкатили черную ширму, за ней артиста пересадили с кресла-каталки на бутафорский трон, и уже потом он предстал перед публикой в усыпанном блестками черном костюме. Конечно, все первое отделение концерта можно было бы назвать "шоу инвалидных колясок", если бы сами "инвалиды" не были столь энергичны и не находились в такой классной исполнительской форме. Соломон Берк продемонстрировал, как лишь при помощи лица, плеч и голоса можно сводить с ума сотни женщин в зале. Он исполнил пару своих "коронок", а затем самым феерическим образом продирижировал попурри из хитов Рэя Чарльза, Отиса Реддинга и Уилсона Пиккетта.
Приятно, что именно в этой — "музейной" — части шоу нашлось место для 19-летнего шотландца по имени Паоло Нутини, нового клиента Atlantic Records, чей первый альбом выходит в свет сегодня, 3 июля. Его имидж певца из смурной инди-группы контрастировал с лас-вегасским блеском стариков, но раздирающий связки клекот вокала не оставлял сомнений: ярлык "новый Джо Кокер" не заставит себя долго ждать.