концерт рок
На Васильевском спуске состоялся концерт одного из основателей легендарной группы Pink Floyd Роджера Уотерса. Нынешний тур господина Уотерса задумывался ради новой живой версии одного из самых прославленных альбомов Pink Floyd — "Dark Side of The Moon". Но в результате превратился едва ли не в политический манифест ветерана рока. Отделить меломанские восторги от гражданских чувств и не пыталась ИРИНА Ъ-КУЛИК.
Концерты звезд мирового масштаба на Красной площади уже давно стали привычной практикой — своего рода летней "кремлевской елкой" для взрослых, на которых долгожданные знаменитости, словно Дед Мороз, одаряют публику любимыми хитами. Но выступление Роджера Уотерса скорее напоминало пусть и "праздничную", но "демонстрацию" — даже несмотря на то, что шоу, которое изначально планировали провести на самой Красной площади, в результате сместилось на менее идеологически "заряженный" Васильевский спуск, а президент Путин, который, по слухам, собирался прийти послушать Pink Floyd, на концерте так и не был замечен.
Тем не менее песни автора "The Wall", звучащие в непосредственной близости от Кремлевской стены, трудно не воспринимать как событие политическое. Pink Floyd имеет репутацию рок-группы с политическим месседжем. (В знаменитом комсомольском черном списке запрещенных к прослушиванию западных групп Pink Floyd попал едва ли не на самых веских основаниях — "извращение внешней политики СССР, агрессия СССР в Афганистане", о которой и вправду упоминается в альбоме "Final Cut".) Причем носителем этой самой гражданской позиции группы всегда выступал как раз Роджер Уотерс. Именно он в 1990-м устраивал памятное шоу "The Wall" на развалинах Берлинской стены. А в Израиле, который господин Уотерс навестил непосредственно перед Москвой, местные правые даже грозились арестовать его — за то, что он написал спреем на стене безопасности (бетонных заграждениях построенных израильтянами в качестве защиты от палестинских боевиков) фразу из "The Wall": "We don`t need no thought control".
Собственно "Dark Side of the Moon", сыгранный в середине концерта, прозвучал, пожалуй, несколько музейно. Причем в этом музее сам Роджер Уотерс выглядел не столько экспонатом, сколько хранителем. Большинство вокальных партий альбома писались для Дэвида Гилмора, и господин Уотерс не стал перепевать их сам, а предоставил это сессионным музыкантам, певшим, спору нет, весьма профессионально. Но результат казался не подлинником, а качественной реконструкцией.
Куда более страстно звучали первая и последняя, бисовая части концерта, в которые Роджер Уотерс включил чуть ли не все "политические" песни из наследия Pink Floyd, а также из собственного сольного творчества. Под кремлевскими стенами прозвучали и "Another Brick in the Wall", и "Sheeps" с "оруэлловского" альбома The Animals, во время исполнения которой над Красной площадью летала пресловутая надувная свинья — один из символов Pink Floyd, права на который после раздела группы и долгих тяжб достались Роджеру Уотерсу. Впрочем, московская свинка была весьма скромных размеров и, слегка повисев над толпой, решительно устремилась прочь — куда-то за Кремлевскую стену.
С особой страстностью Уотерс исполнил все антивоенные песни из своего репертуара — "Bring The Boys Back Home", "Vera" (посвященная Вере Линн, любимой певице английских солдат времен второй мировой), и весьма жесткую вещь с "Final Cut" — "Fletcher Memorial Home", в которой Уотерс предлагал собрать всех диктаторов, к которым он причислял Брежнева, Рейгана и Тэтчер, в своего рода доме престарелых, а потом применить к ним "окончательное решение". Не забыл господин Уотерс и нынешних "сильных мира сего". Премьера нынешнего тура — недавно написанная песня "Leaving Beirut" — содержит гневные выпады против Джорджа Буша и Тони Блэра. Впрочем, сюжет песни почти сентиментален: Уотерс вспоминает нищую бейрутскую семью, приютившую его во время его юношеских путешествий. "И вот на этих людей мы сегодня кидаем бомбы?"
Но кажется, что политическая ангажированность Уотерса не столько продуманная гражданская позиция, сколько спонтанная невротическая реакция. Весь пинкфлойдовский антимилитаризм строился по большому счету на факте его личной биографии — отец музыканта погиб на второй мировой войне. Видимо, одной из причин распада группы было то, что другим участникам группы музыка была интереснее, чем политика, и тем более семейные трагедии Уотерса. Но именно эта истерическая взвинченность и не позволяет Роджеру Уотерсу впасть в ходульность, в очередной раз выступая "за мир во всем мире". В его пацифизме нет ничего благостного. Едва ли не лучше всего музыканту удаются те вещи, в которых он "отождествляет себя с агрессором" и выступает от лица отрицательных персонажей. Роджер Уотерс не побоялся начать концерт композицией "In the Flesh" с "The Wall" — той, где рок-фюрер, которым воображает себя свихнувшийся Пинк, всматривается в зал в поисках "евреев", "педиков" и "торчков", которым не место на его шоу. И зрелище заполняющей Красную площадь толпы, дружно вскидывающей руки, приветствуя этого персонажа, было довольно-таки жутким.
Впрочем, большинство поклонников Pink Floyd явно пришли на Красную площадь отнюдь не "бороться за мир", а просто послушать музыку. И, разумеется, их ожидания не были обмануты. О чем бы ни пел Роджер Уотерс — послушать его стоит. Тем более что он не забыл и про пристрастия самых верных своих поклонников, помнящих Pink Floyd c еще самых первых, экспериментальных и психоделических альбомов. Их, наверное, больше всего порадовал даже не "еще один кирпич в Кремлевской стене" и не летающая свинья, а исполненная в первой части концерта магическая композиция "Set The Controls For The Heart of The Sun".