"Не обращая внимания на кризис, даже в столь тяжелые для моды времена художники-модельеры стремятся вдохнуть в моду новую жизнь, используя самые оптимистичные настроения — радость, чувство уверенности и юмор. Рецепт законодателей прост — немного цедры с Востока, щепотка романтизма в духе конца прошлого века и значительная доля прозрачного утреннего тумана. Плюс стильные аксессуары a la дестрой. Аккуратно смешав компоненты, получаем модный силуэт на 1994 год. Изящные вытянутые линии, маленький высоко обозначенный бюст и выразительную длина — визитные карточки предстоящих сезонов. Поэтому весна и лето, равно как и последние зимние месяцы пройдут под знаком ампира. Главный же элемент стиля ампир — завышенная линия талии, созданная игрой в многослойность."
Трудно что-либо добавить к столь пространной и точной характеристике моды-94, данной обозревателями французского специализированного Journal du textile. Разве что несколько слов. О том, что продолжавшиеся в течение целого столетия лихорадочные поиски истинного образа современника к середине 1990-х окончательно испортили отношения между законодателями моды, производителями одежды и покупателями. Обстановка на рынках модной одежды осложняется еще и тем, что каждый из вышеперечисленных господ выработал собственную концепцию моды и старается следовать ей — невзирая на рекомендации оппонентов. И все же единственное, что связывает между собой конкурентов — огромное желание достичь той самой красоты (в душе, мыслях и в одежде!), которая, как известно, спасет мир.
Брюзжание скептиков в расчет не принимается. Безусловно, мода в первую очередь отражает настроения общества, выплескивая наружу все социальные и политические проблемы. Исторически сложившаяся традиция связывать конец столетия с хаосом в моде, с ее невероятной эклектикой и эксцентричностью сегодня вновь напоминает о себе. И достаточно полистать старые журналы и газеты, чтобы в этом убедиться. К примеру, в 1889-1899 годах модные силуэты менялись с необычайной скоростью. Стройный турнюр теснил массивные кринолины, сверхудлиненный лиф эффектно подчеркивал линии талии и бедер, украшения сводились к минимуму. В тканях же, напротив, преобладали пышность и великолепие — бархат, шелк и парча царили повсеместно, первые робкие шаги по Европе делал покоряющий своею новизной мягкий и теплый кашемир.
Столетний юбилей третьей Французской республики способствовал новому увлечению стилем ампир, возвращению кружева и различных функциональных элементов в одежде. Однако в отличие от классического ампира, заимствованного у античности, новая мода экспериментировала с культурой стран Востока. И прежде всего с японскими кимоно и национальной одеждой жителей Крита. Тогда же появились стильные и достаточно демократичные юбки-клеш, своей популярностью во многом обязанные триумфальному шествию английского стиля.
Проводя исторические параллели между веком нынешним и веком минувшим, не следует забывать, что мода время от времени возвращается к прежним временам и нарядам, но каждый раз корректирует знакомый образ в соответствии со временем. И то, что вчера называли эксцентрикой и эклектикой, сегодня уже требует нового определения, которое, вероятно и будет найдено художниками в 1994 году.
(Окончание см. на стр. 14)