фестиваль театр
В Москве проходит фестиваль современной британской драматургии. Смотр, в котором участвуют английские и российские театры, открылся спектаклем "Продукт". Самый знаменитый современный английский драматург Марк Равенхилл дебютировал в нем как актер. Рассказывает РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ.
Спектакль британской компании Paines Plough был впервые показан на прошлогоднем фестивале в Эдинбурге и с тех пор без устали колесит по городам и весям. Ничего удивительного: во-первых, "Продукт" понятен в любой точке мира, где люди смотрят американское кино и телевизионные новости. Во-вторых, его одно удовольствие возить. Декораций никаких, реквизита тоже, всего два человека на сцене, причем одна из них фактически статистка, которую берут из местных, потому что ей не нужно делать ничего, кроме как час сидеть и внимательно слушать. Главное требование — чтобы была молодой и красивой, потому что изображать ей предстоит известную актрису.
Если девушка только слушает, то мужчина все это время тараторит без умолку. Марк Равенхилл написал монолог продюсера, который должен убедить актрису сыграть главную роль в новом фильме. Драматург сам и произносит этот монолог, по сути являющийся пересказом сценария будущей картины. Сочинение Равенхилла — остроумная пародия на расхожие клише современного актуального блокбастера. В завязке героиня предполагаемого фильма случайно знакомится в неким красавцем восточной национальности, который тут же оказывается злостным мусульманским террористом.
В соответствии с законами жанра выясняется, что предыдущий бойфренд девушки погиб во Всемирном торговом центре 11 сентября 2001 года, так что ей вроде бы предстоит сделать тяжкий моральный выбор. Но на размышления времени особенно нет, потому что событиям на экране предстоит мелькать с абсурдной интенсивностью: на сходке злодеев появляется лично бен Ладен, который отдает возлюбленному героини приказ взорвать европейский Диснейленд под Парижем, но террористы вовремя и при трагикомических, но весьма выигрышных в смысле изображения обстоятельствах схвачены и брошены в застенок — правда, тюрьмой оказывается печально известная Абу-Грейб, куда смелая девушка, прошедшая курс молодого бойца где-то в тибетском монастыре, является, чтобы освободить любимого террориста, но тот в финальном эпизоде гибнет от ее же предательски отрикошетившей пули.
Организаторы фестиваля поступили вполне разумно, открыв смотр именно этим занятным монологом, конечно не являющимся полноценным театральным зрелищем. В программе недельного феста — восемь спектаклей из России и Англии и несколько читок-презентаций. Но режиссеры с современными текстами могут (за это их и недолюбливают живые драматурги) намудрить бог знает что так, что истинных достоинств пьесы зрителю не почувствовать, а честная читка, позволяющая оценить именно способности автора, жанр все-таки неэффектный, лабораторный. Равенхилловский "Продукт" в этом смысле безупречен: про пьесу все можно понять, да и автору предъявлять претензии не к кому: функции режиссера Люси Моррисон были чисто служебными.
Разумеется, кому-то открывший фестиваль спектакль мог показаться слишком диетическим. Не успел спектакль кончиться, как господин Равенхилл, автор мировых хитов "Shopping & Fucking" и "Откровенные полароидные снимки", ставших, в сущности, манифестами остросоциальной драматургии 90-х годов, получил обвинения московских критиков в конформизме: мол, прикупил дорогой костюм (умение разделить персонажа и автора в этот момент отказывает) и показывает фиги в кармане политикам и кинобизнесу. Обычная история: когда-то обвиняли в том, что слишком задирист, груб и аморален, теперь пеняют на то, что стал ироничен и беззуб. Впрочем, гораздо интереснее, что продюсера Равенхилл сыграл с элегантным и ненавязчивым подтекстом. Герой актера-драматурга в меру обаятелен, подвижен и в меру настойчив, даже хищен, как и положено акуле кинобизнеса. Но есть нечто в этом "Продукте", что заставляет усомниться в реальности героев, в том, что речь идет именно о киносценарии, а не о какой-то более глобальной афере, о легкости, с которой можно манипулировать сознанием современного зрителя, чье воображение детерминировано штампами экранной индустрии. По-моему, более острой критики реальности трудно даже представить себе.