Вчера в театре "Эрмитаж" завершились гастроли театра "Szwiedzka 2/4" из Варшавы, показавшего в Москве спектакль "Да я хочу Да" по Джеймсу Джойсу в постановке Хенрика Барановского. Режиссеру уже приходилось работать над Джойсом — в спектакле "По течению реки", поставленном в Берлине, объединены два последних романа писателя. В "Да я хочу Да" помимо "Улисса" использованы мотивы первого романа Джойса "Портрет художника в юности" — своеобразной духовной биографии автора. В спектакле Барановского "играют" не только многочисленные вещи — железные бочки, кухонная и ресторанная утварь, — но и звуки, поданные не в чисто музыкальном, а в специфически театральном качестве, и даже запахи. Активное использование света, тщательная проработанность актерских перемещений в пространстве — все это заставляет зрителя "думать телом", как того хотел Антонен Арто, а вослед ему — Ежи Гротовский. И, обосновывая новый поликультурный миф, приближает нас к Джойсу, к его "эпосу человеческого тела"
Вчера в театре "Эрмитаж" завершились гастроли театра "Szwiedzka 2/4" из Варшавы, показавшего в Москве спектакль "Да я хочу Да" по Джеймсу Джойсу в постановке Хенрика Барановского. Режиссеру уже приходилось работать над Джойсом — в спектакле "По течению реки", поставленном в Берлине, объединены два последних романа писателя. В "Да я хочу Да" помимо "Улисса" использованы мотивы первого романа Джойса "Портрет художника в юности" — своеобразной духовной биографии автора. В спектакле Барановского "играют" не только многочисленные вещи — железные бочки, кухонная и ресторанная утварь, — но и звуки, поданные не в чисто музыкальном, а в специфически театральном качестве, и даже запахи. Активное использование света, тщательная проработанность актерских перемещений в пространстве — все это заставляет зрителя "думать телом", как того хотел Антонен Арто, а вослед ему — Ежи Гротовский. И, обосновывая новый поликультурный миф, приближает нас к Джойсу, к его "эпосу человеческого тела"