юбилей музей
Событие, которое должно было стать одним из центральных в программе празднования 150-летия Третьяковки,— проект "Музеи России поздравляют Третьяковскую галерею". Выставка с этим названием открылась в залах ГТГ на Крымском валу. СЕРГЕЮ Ъ-ХОДНЕВУ поздравления показались на редкость сдержанными.
Попробуйте произнести слова "выставка к юбилею Третьяковской галереи". Согласитесь, звучит торжественно, но и невероятно обязывающе. Уж если главная сокровищница национальной живописи да и еще и юбилей — значит, выставка должна быть поистине такой, чтобы о ней потом внукам можно было рассказывать. И, в общем, нельзя сказать, что возможностями добиться ошеломительного блеска Третьяковская галерея не располагает. Я говорю не о финансировании, а об огромных фондах (из которых, естественно, выставлено немного), авторитете, реноме, высоком покровительстве, межмузейных связях, наконец.
Лишь одно "но": вот здесь с какими угодно возможностями без концепции обойтись нельзя просто физически. Шедевры остаются шедеврами и в самих залах Третьяковки, от перевешивания в выставочный зал градус их упоительности не изменится, а радикально противопоставить шедеврам Третьяковки какой-то привозной шедевр затруднительно. Потому что речь идет о собрании национальной живописи, и только. Если, допустим, Национальная галерея в Лондоне справляет юбилей, то Прадо, Лувр и Уфицци, привозящие на поздравительную выставку свое best of, ни на секунду не перестают быть важными гостями и ровней. А тут ровней может выступить Русский музей — и все. На громкости, таким образом, не сыграешь, и при желавшемся общероссийском масштабе возможных действий остается немного: временно свезти со всей России в то место, где хранится всемирно известное количество русской живописи, еще чуть-чуть русской живописи. Все.
И при интересной концепции на этом поле все равно можно было сыграть. Выставку в конце концов придумали как эдакий хоровой финал проекта "Золотая карта России", и это возможность свободного кураторского полета мысли несколько окоротило, но с другой стороны — это сделало абсолютно ясным, прозрачным и понятным картину того, как такую выставку стоит делать.
Если уж мы беремся за дело таким образом, что хотим приветить энное количество важнейших провинциальных музеев, то тут очевидно, что по самим музеям и надо строить экспозицию. Нижнетагильский музей, нижегородский музей, курский музей, тульский музей — все поодиночке, желательно с небольшими разбивками и с какими-нибудь поздравительными, но информативными аннотациями. "Собрание русской живописи у нас небольшое, но вот среди шедевров числятся" и т. д.— словом, буквально то же самое, что уже делалось в рамках выставок "Золотой карты", только в чуть более сжатом и праздничном, если нужно, виде. И выделить, может быть, те вещи, которые были у Третьякова, а потом были розданы по городам и весям Госмузейным фондом в 1920-1930-е.
А что вместо этого? Всю экспозицию, вмещенную в один небольшой зал, выстроили в итоге по топорному хронологическому принципу: от Рублева (при входе без большого комфорта расположился раздел иконописи, кстати, едва ли не наиболее удачная часть выставки) до Самохвалова. Рядом оказываются вещи несопоставимого качества ("Светлана" Брюллова из Нижегородского художественного музея и неважной работы полотно под названием "Пери и ангел" из Волгоградского музея изобразительных искусств), несопоставимой значимости, несопоставимого обаяния. И это все равно нивелируется, потому что от живописи зритель невольно сбивается на игру сам с собой: "Так, этого Серова помню, кажется, из Рыбинска приезжал... А эта Серебрякова?.. Из Иванова, нет?.. Ах да, из Нижнего Тагила".
Понимаете, собрать три сотни шедевров (самых-самых) Третьяковки и отправить их из Лаврушинского переулка на Крымский вал — это, с одной стороны, нелепица, но хотя бы не лишенная рационального зерна. В этом была бы простая логика отчетности: вот, за 150 лет мы собрали, в частности, и это, и это, и это, не правда ли, как импозантно. Но труднее усмотреть логику, когда двадцать пять региональных музеев (связанные причем довольно суровыми квотами на представительство, надо думать) рядом с ГТГ выстраивают свою маленькую-маленькую Третьяковку. И в углу зала на тумбочке стоит скромный телевизор, который показывает лица директоров этих музеев, с выключенным звуком. И не очень понятно, кого со всем этим нужно поздравлять.