Вчера в Центральном доме художника были вручены дипломы и три высшие награды российским дизайнерам — фигуры богини Виктории, отлитые из сверкающей бронзы. Так завершился конкурс "Лучшая работа года — 'Дизайн 93'", на котором были представлены объекты графического, архитектурного, индустриального, текстильного дизайна, моделирования одежды, обуви и аксессуаров, выполненные российским художниками. Результаты конкурса комментирует историк искусств ВЛАДИМИР Ъ-АРОНОВ.
Гран-при конкурса "Лучшая работа года — 'Дизайн 93'" получили: А. Гусев (коллекция изделий из кожи), Л. Сенявский (фирменный стиль), коллектив московского СХКБ (индустриальный дизайн). Премии: И. Пильтров ("100 офортов Рембрандта"), Н. Лаврентьева (гобелен), Ю. Востоков (мебель), А. Голованев, (гидроцикл), С. Ратников (детские электронные весы).
Известная народная примета — изготовлены награды, будут и победители. На этой выставке-конкурсе, организованной Министерством культуры и Союзом дизайнеров России, самым интересным было его жюри из галантно ироничных известных архитекторов, модельеров, дизайнеров-полиграфистов, критиков. Оно напоминало авторитетный врачебный консилиум. Консилиум поставил диагноз — российский дизайн жив. Пока.
Российский дизайн прошлого был не раз высоко оценен на международных выставках и богатейших отечественных ярмарках ХIХ века. Он был лидером мирового художественного авангарда в 20-е годы. А затем трансформировался в то, что называли "оформительством", обслуживая парадные смотры гипотетически возможных достижений народного хозяйства. Сегодня же редкие, хотя и яркие вспышки таланта отдельных мастеров, виртуозов моды, игрового проектирования, отмечаемые и современными госпремиями России (меха И. Крутиковой, архитектурный дизайн В. Кирпичева), не могут изменить общую мрачную картину падения качества отечественного производства. Тем более, что на наши улицы, витрины, телеэкраны хлынул поток зарубежной продукции. И уже кажется, что российские дизайнеры безнадежно соперничают со сборной командой всего мира, уступая с разгромным счетом.
Отчаянная смелость участников этого конкурса (сама по себе достойная уважения) в том, что они выступили в залах ЦДХ как личности, отвечающие за оригинальность и современность своих композиций, цветовых решений, обработку материала. И хотя результаты в целом довольно средние, авторские работы плакатистов Ю. Боксера и А. Логвинова, мебельщиков Ю. Востокова и Н. Аверьяновой, текстильщицы Н. Лаврентьевой, индустриального дизайнера С. Ратникова доказали, что качество и образ российского дизайна — понятия еще существующие. Достаточно того, чтобы решение зависело от дизайнера и было исполнено грамотно и качественно.
На заключительном обсуждении выставки-конкурса именно в таком ключе и шла речь о роли дизайна в промышленности и торговле. Ему, похоже, предлагают единолично отвечать за качество отечественной продукции. Это невозможно. Но необходимо дать российским художникам возможность проявить себя в производстве, бизнесе, рекламе, культуре. В этом и состоит основной итог "Дизайна 93".