Рекламой "Кода да Винчи" кинокомпания Sony закидала всю Европу, а о Франции нечего и говорить: все Елисейские поля обвешаны портретами Тома Хэнкса как Лэнгдона, Одри Тоту в образе Софи и Жана Рено — капитана Фаша, и премьерой этого фильма открылся 59-й Каннский фестиваль. Половина действия происходит в Париже, и хотя он описан Дэном Брауном довольно небрежно, похоже, по путеводителю и с явным нарушением топографии, число посетителей церкви Сан-Сюльпис выросло в несколько раз, а давинчевские туры мотают туда-сюда через Ла-Манш. Работала и антиреклама с подачи христианских фундаменталистов — от Ватикана и Польши до Ближнего Востока и Кореи. Похоже, они подзабыли библейскую историю с запретным плодом, который всегда особенно сладок.
Однако если отвлечься от этих ангажированных групп зрителей и посмотреть на фильм Рона Хоуарда непредвзято, он не покажется ни скандальным, ни таким уж чертовски привлекательным. Обычный средней руки триллер с религиозно-мистической подкладкой и вкраплениями мифологических сцен в духе компьютерного аниме и "Дневного дозора". Хотя, естественно, найдутся охотники подогреть пар в связи с кинопремьерой, даром что большая часть его выпущена еще в период нашествия на планету книги Брауна.
Послушно копируя ее сюжет и основные линии, это кино лишено даже того антиклерикального пафоса и исследовательской страсти, которые все-таки отличают масскультовый роман. Кстати, его герою Лэнгдону принадлежит высказывание, на котором можно поставить точку во всех полемиках, но которое, увы, доказывает, что эти полемики никогда не кончатся. Он уверял, что всякая вера на этой земле основана на допущении, если не на фальсификации: "В этом суть веры как таковой. Что есть вера, как не принятие того, что мы просто не в силах доказать?"
Жан Рено вспоминает, как они с Томом Хэнксом между ночными съемками в Лувре 15 минут простояли перед полотном Веронезе: наверняка каждый испытал соблазн обогатить свою живописную коллекцию. Рено, конечно, отличный артист, но играть ему в фильме особенно нечего. В отличие от Одри Тоту, однако и она не сражает откровениями: та же инфантильная мимика, что у Амели, а самыми убедительными оказываются сцены, где ее героиня Софи демонстрирует даже чрезмерную умственную отсталость. Непонятно, как девушка, расшифровывающая тайные масонские коды, делает круглые глаза, как только Тибинг пытается чуть-чуть углубить ее евангельские познания.
Сэра Ли Тибинга играет сэр Йан Маккеллен, и это единственный по-настоящему интересный персонаж в фильме. При том, что в романе он показан почти сказочным злодеем на костылях и большой веры в свое существование не вызывает. В кино все наоборот: гораздо проще поверить в этого великолепного монстра, чем в пресную пару, которую образует с Одри Тоту Том Хэнкс. Прославившийся ролью образцового тупицы Форреста Гампа голливудский любимец в очередной раз пытается изобразить заправского интеллектуала — и в очередной раз терпит фиаско.