проект балет
В Театральном музее имени Бахрушина по инициативе общества "Друзья Большого балета" продюсер Сергей Данилян представил свой проект "Короли танца", ставший в США одной из главных сенсаций текущего балетного сезона. Посмотрев видеозапись "королевского" вечера и разделив энтузиазм американской публики, ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА порадовалась тому, что "Короли танца" посетят Москву.
Эхо "Королей танца" докатилось до Москвы сразу после премьеры в "Орандж-Каунти" — центре исполнительских искусств в часе езды от Лос-Анджелеса (Ъ писал об этом 18 февраля). Плодотворная идея свести на одной сцене четырех премьеров ведущих театров мира принадлежала выпускнику ГИТИСа, ныне американскому продюсеру и главе агентства Ardani artists Сергею Даниляну. Запись этого вечера, с аншлагом прошедшего четыре раза в "Орандж-Каунти" и четыре раза в нью-йоркском City Center, господин Данилян и показал в Театральном музее, сопроводив комментариями и закадровыми подробностями.
Амбициозный проект родился из невинного желания двух премьеров Американского балетного театра — американца Итана Стифела и испанца Анхеля Корейи — станцевать что-нибудь сверх программы родной труппы. Продюсер предложил собрать балетный интернационал из лучших представителей мировых классических школ. За Россию отвечал Николай Цискаридзе, за Данию — Йохан Кобборг, ныне танцующий в Королевском балете Великобритании. Подготовка малолюдного вечера (кроме четырех мужчин в нем участвуют две балерины) заняла полтора года — выкроить свободный месяц сверхзанятым солистам оказалось непросто.
Первое отделение было отдано эксклюзивному балету на четверых, названному без затей — "For 4" — и поставленному на музыку Шуберта молодым англичанином Кристофером Уилдоном, главным приглашенным хореографом NY City Ballet и надежде современного балетного театра. Интеллигентный автор подал своих клиентов в самом выигрышном свете (каждый смог блеснуть своими коронными па), умело замаскировав эту утилитарную цель строго выверенной композицией и гарниром из выразительных porte de bras.
Во втором отделении шел "Урок" Флеминга Флиндта, поставленный им в 1963 году и заново отрепетированный для проекта,— захватывающий балетный триллер о педагоге, сладострастно убивающем приходящих учениц. В США "короли" становились маньяками поочередно — каждому был предоставлен свой вечер. На видеопоказе в Москве зрители оказались в привилегированном положении, отсмотрев три версии убийства. Мелкие детальки и подробности трактовок превратили "Урок" в три разных балета. Главным "извращенцем" оказался Йохан Кобборг — за жизнь Алины Кожокару, оказавшейся во власти этого инфантильного психа, можно было опасаться всерьез.
На закуску "короли", выбрав сами себе хореографов, подготовили по оригинальной миниатюре. Для Николая Цискаридзе Ролан Пети адаптировал "Кармен", где артист поочередно играет всех персонажей любовного треугольника. Йохану Кобборгу работающий в Копенгагене англичанин Тим Раштон поставил "Послеполуденный отдых фавна" — изумительно тонкий импрессионисткий номер, от которого не отказался бы и сам Касьян Голейзовский, родоначальник этого направления. Телесную экспрессию Итана Стифела умело использовал финн Нильс Крист: в номере "Тот, кто делает волны" обычно сангвинический американец смог пройти через все стадии человеческого отчаяния. Для жизнерадостного Анхеля Корейи австралиец Стэнтон Уэлш, не мудрствуя лукаво, поставил легкую джазуху на музыку Дюка Эллингтона, позволив солисту навертеться всласть — в умении вращаться в любых положениях с необычайной легкостью и скоростью у испанца соперников нет.
Судя по видеозаписи, конкуренция "королей" оказалась здоровой — каждый превзошел самого себя. Аплодисменты то и дело прерывали видеопоказ, к концу просмотра аппетит зрителей только возрастал. Насытить его смог бы "королевский" визит, в большой вероятности которого — правда, только в 2007 году — господин Данилян заверил обозревателя Ъ.